والتر وانجر

والتر وانجر


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد والتر فوشتوانجر (وانجر) في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا ، في 11 يوليو 1894. خدم مع جيش الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الأولى. في عام 1919 تزوج وانجر من الممثلة السينمائية الصامتة جوستين جونستون. انتقل إلى هوليوود ووجد عملاً في شركة Paramount Pictures وكان المنتج التنفيذي لـ جوز الهند (1929) فيلم يظهر فيه الأخوان ماركس.

أنتجت وانجر أيضا السيدة تكذب (1929), ليالي رودهاوس (1929), سيدة مشوهة (1931), الذهاب إلى هوليوود (1933), الملكة كريستينا (1933), مؤامرة غريبة (1934) ، الفيلم الذي أخرجه وانجر عن المشاكل السياسية في أوروبا ، عوالم خاصة (1935), شنغهاي (1935), فتاة ذكية (1935) و صوت سيدها (1936).

أصبح وانجر قلقًا بشأن نمو الفاشية في أوروبا وانضم إلى دوروثي باركر لتأسيس رابطة هوليوود المناهضة للنازية (HANL) في عام 1936. نيكولاس جيه كول ، مؤلف كتاب بيع الحرب: الحملة الدعائية البريطانية ضد الحياد الأمريكي جادل (1996): "أصبح والتر وانجر صريحًا في قضية معاداة الفاشية. وانغر (الأسقفية من أبوين يهوديين ، والذي نطق اسمه على قافية مع الخطر) لم يحاول أبدًا تجنب الجدل. طوال ثلاثينيات القرن العشرين ، حملت أفلامه رسالة سياسية واضحة (وعادة ما تكون مناهضة للحرب) ".

في عام 1938 تناول وانجر الموضوع مباشرة في حصار، فيلم عن الحرب الأهلية الإسبانية. كتب الفيلم اثنان من الكتاب اليساريين ، جون هوارد لوسون وكليفورد أوديتس ، وتم حظره على الفور في البلدان التي تديرها الفاشية مثل ألمانيا وإسبانيا وإيطاليا. كما اعترض الكاثوليك في الولايات المتحدة على الفيلم ، واتهم جوزيف برين ، مراقب منتجي وموزعي الصور المتحركة في أمريكا ، HANL بمحاولة "التقاط شاشة الولايات المتحدة لأغراض الدعاية الشيوعية". على الرغم من هذه الهجمات ، تم انتخاب وانجر رئيسًا لأكاديمية الفنون والعلوم السينمائية في عام 1939 ، وانضم أكثر من 5000 من المخرجين والكتاب والفنيين في هوليوود إلى رابطة هوليوود المناهضة للنازية.

بعد طلاق جوستين جونستون ، بدأ وانجر علاقة مع الممثلة السينمائية الناجحة للغاية جوان بينيت ، التي تصغره بستة عشر عامًا. كانت نجمة أفلام مثل أرادت مليونيرا (1932), نساء صغيرات (1933), عوالم خاصة (1935) و الرياح التجارية (1938). تزوج الزوجان في فينيكس في 12 يناير 1940. وأنجبا طفلين معًا ، ستيفاني وانجر (ولدت في 26 يونيو 1943) وشيلي وانجر (من مواليد 4 يوليو 1948).

كان عمل وانغر قد أسعد الحكومة البريطانية الجديدة برئاسة ونستون تشرشل. اقترح أن يذهب ألفريد هيتشكوك إلى الولايات المتحدة. كلفه باتريك جاور ، كبير مسؤولي الدعاية في المكتب المركزي لحزب المحافظين وأوليفر بيل ، مدير معهد الفيلم البريطاني ، بمهمة خاصة للعمل من أجل "تمثيل أفضل للشخصيات البريطانية في أفلام هوليوود المنتجة". عند وصوله إلى هوليوود ، ادعى هيتشكوك أنه كان لديه خطط لتعديل جميع سيناريوهاته لتشمل "شخصيات ثانوية يميل تمثيلها إلى تصحيح المفاهيم الأمريكية الخاطئة بشأن الشعب البريطاني".

في عام 1940 وافق وانجر وهيتشكوك على صنع الفيلم مراسل أجنبي. استند إلى السيرة الذاتية ، التاريخ الشخصي (1935) ، من قبل الصحفي المناهض للفاشية ، فنسنت شيان ، أن وانجر دفع 10000 دولار مقابل الحقوق. من بين الكتاب الذين تم توظيفهم للعمل على السيناريو ، هارولد كلورمان وبن هيشت وجون هوارد لوسون وبود شولبيرج. تم تغييره إلى القصة الخيالية لجوني جونز ، التي يؤديها جويل ماكريا ، مراسل الجريمة الأمريكي الذي أعيد تعيينه كمراسل أجنبي في لندن. يلتقي ستيفن فيشر (هربرت مارشال) ، رئيس حزب السلام العالمي. لم يمض وقت طويل قبل أن يتورط جونز في مؤامرة دولية تتضمن اختطاف فان مير الذي يؤديه ألبرت باسرمان ، الذي كان في الواقع لاجئًا من ألمانيا النازية.

قال جيمس موناكو: "أحد أعظم أفلام التجسس ، تناوله بحذر ألفريد هيتشكوك ، مراسل أجنبي يلمع بالتشويق والجو والحوار الحاد ... إنه أيضًا قطعة دعائية مثيرة تدين بوضوح النظام النازي. "وافق جوزيف جوبلز ووصفه بأنه" إنتاج من الدرجة الأولى ... تحفة دعائية ... مما لا شك فيه أن يترك انطباعًا معينًا لدى الجماهير العريضة في الدول المعادية ".

أصبح وانجر مقتنعًا بأن زوجته كانت على علاقة مع وكيلها جينينغز لانغ. في 13 ديسمبر 1951 ، وجدهما وانجر في السيارة معًا. أطلق النار مرتين على لانج. أصابته إحداهما في فخذه الأيمن والأخرى اخترقت فخذيه. ألقت الشرطة القبض على وانجر وقال لرئيس شرطة بيفرلي هيلز: "لقد أطلقت النار عليه لأنني اعتقدت أنه كان يفكك منزلي". نفت جوان بينيت أنها كانت متورطة جنسياً مع وكيلها: "إذا كان والتر يعتقد أن العلاقات بيني وبين السيد لانغ هي رومانسية أو أي شيء عدا العمل بشكل صارم ، فهو مخطئ." وألقت باللوم في هذه المشكلة على النكسات المالية التي تورطت فيها وانغر في إنتاج الأفلام ، وقالت إنه على وشك الانهيار العصبي.

شن محامي والتر وانجير ، جيري جيزلر ، دفاعًا عن "الجنون المؤقت". أُدين وانجر وحُكم عليه بالسجن لمدة أربعة أشهر في مقاطعة هونور فارم في كاستايك. دينيس بينغهام ، مؤلف حياة من هم على أي حال؟ (2010): "لم يكن الأمر مهمًا أن وانغر كانت على ما يبدو فنانة قهرية لم تكن مخلصًا لبينيت لأكثر مما كانت عليه. في حالة كلاسيكية للمعايير المزدوجة ، دمرت مهنة بينيت السينمائية بسبب الدعاية ، بينما وانجر ، بعد أن قضى ثلاثة أشهر وتسعة أيام من عقوبة بالسجن لمدة أربعة أشهر ، تمكن من إعادة بناء حياته المهنية ".

عند إطلاق سراحه ، في سبتمبر 1952 ، قال للصحافة إن "نظام السجون هو الفضيحة الأولى في البلاد. أريد أن أصور فيلماً عنها". عاد إلى هوليوود وفي عام 1954 قام بتصوير فيلم السجن الشغب في الخلية بلوك. تبع ذلك مغامرات الحاج بابا (1954) و أمي يا سيدي! (1955).

أنتجت الخنجر غزو ​​سارقي الجثث في عام 1956. استنادًا إلى رواية جاك فيني ، تحكي القصة عن مايلز بينيل (كيفن مكارثي) ، وهو طبيب من بلدة صغيرة يعتقد أن مجتمعه قد تعرض للغزو من قبل الأجانب الذين استولوا على جثث أصدقائه وأقاربه. فسر بعض النقاد الفيلم على أنه نقد للشيوعية بينما رأى آخرون أنه هجوم على المكارثية. في سيرته الذاتية ، اعتقدت أننا نصنع الأفلام وليس التاريخقال منتج الفيلم والتر ميريش: "بدأ الناس في قراءة المعاني في صور لم يقصدها قط. غزو ​​سارقي الجثث مثال على ذلك. أتذكر أنني قرأت مقالاً في إحدى المجلات يجادل بأن الصورة كانت بمثابة قصة رمزية عن التسلل الشيوعي لأمريكا. من المعرفة الشخصية ، لا والتر وانجر ولا دون سيجل ، الذي أخرجها ، ولا دان مينوارنغ ، الذي كتب السيناريو ولا المؤلف الأصلي جاك فيني ، ولا أنا رأيته على أنه أي شيء آخر غير قصة مثيرة ، نقية وبسيطة. "ومع ذلك ، لاحقًا ، وعلق مخرج الفيلم دون سيجل قائلاً: "شعرت أن هذه قصة مهمة للغاية. أعتقد أن العالم مليء بالقرون وأردت أن أريهم ... كانت الإشارة السياسية إلى السناتور مكارثي والشمولية لا مفر منها لكنني حاولت عدم التأكيد عليها لأنني أشعر أن الصور المتحركة هي في المقام الأول للترفيه ولم أكن أرغب في ذلك. أن تعظ."

كان وانجر معارضًا قويًا لعقوبة الإعدام ، وعندما تم إعدام باربرا جراهام في الثالث من يونيو عام 1955 ، قرر أن يصنع فيلمًا يعتمد على حياتها. انا اريد العيش! تم إنتاجه في عام 1958. من إخراج روبرت وايز ، تم اقتباس الفيلم من رسائل كتبها جراهام ومقالات صحفية كتبت حول القضية. لعبت سوزان هايوارد دور جراهام. كتبت وانجر إليها أثناء تصوير الفيلم: "كلما قرأت أكثر ، وكلما سمعت ، أصبحت أكثر ثقة في أن هذا سيكون أعظم فيلم على الإطلاق لإنهاء عقوبة الإعدام ويؤمن الجمهور بكل ما يقرأه عن الأشخاص الذين اعتقلهم القانون ، وخاصة النساء ".

أشار جيمس موناكو إلى أن: "أداء هايوارد قوي للغاية ، والفيلم قاتم للغاية ، ومن المرهق مشاهدتها وهي تعاني من آلام تلو الأخرى. ويوجه الحكيم وجهة نظر مفادها أن هايوارد / غراهام كانا بريئين طوال الوقت ، على الرغم من أن الفيلم يقدم القليل من الأدلة لدعم هذا الادعاء ، وهو الموقف الذي أثار انتقادات عالمية من وكالات إنفاذ القانون ". فازت سوزان هايوارد بجائزة أوسكار أفضل ممثلة عن أدائها في حفل توزيع جوائز الأوسكار الحادي والثلاثين.

توفي والتر وانجر بنوبة قلبية في مدينة نيويورك في 18 نوفمبر 1968. ودفن في مقبرة منزل السلام في كولما ، كاليفورنيا.

بحلول عام 1938 ، كانت هوليوود تتخلص أيضًا من شرارات مشجعة من عدم الحياد. كانت هذه بطيئة في القدوم. لقد كافح مكتب Mays وإدارة قانون الإنتاج طويلًا وبشدة لإبعاد الأنظمة السياسية عن الأفلام ، وبدا المنتجون اليهود الذين ربما قادوا عادةً الحملة المعادية للنازية مترددين في تحدي هذه القواعد. في هذه الأثناء ، واجه ممثلون مثل دوجلاس فيربانكس جونيور المحب للإنجليزية ، والذي ضغط من أجل الحصول على صور معادية للنازية ، خوفًا عامًا بين المنتجين والمخرجين من أن المعارضة الصريحة لهتلر ستؤدي إلى رد فعل معاد للسامية ضد "دعاة الحرب اليهود" في الولايات المتحدة الأمريكية. لكن كانت هناك استثناءات. بعد مقتل موظف في الاستوديو على يد قوات الأمن الخاصة في عام 1936 ، أدخلت شركة وارنر براذرز لمسة منتظمة من مناهضة الشمولية في أفلامهم. وأصبح المنتج المستقل والتر وانجر صريحًا في قضية معاداة الفاشية. "لم يسع وانجر (الأسقفية من أبوين يهوديين ، الذي نطق اسمه على قافية مع الخطر) أبدًا لتجنب الجدل. طوال ثلاثينيات القرن العشرين ، حملت أفلامه بوضوح رسالة سياسية (وعادة ما تكون مناهضة للحرب) ؛ فيلمه عام 1938 عن الحرب الأهلية الإسبانية ، حصار، مختلطة معارضة الحرب بإدانة الفاشية التي كانت صريحة بما يكفي لكسب حظر الأفلام في إسبانيا وإيطاليا وألمانيا والبرتغال وبيرو والسلفادور وبلغاريا ويوغوسلافيا وليتوانيا وتشيكوسلوفاكيا وبولندا. بعد ذلك بوقت قصير ، بدأ وانغر في حملته بنشاط من أجل موقف قوي مناهض للنازية في هوليوود. بحلول عام 1938 ، انضم إليه 5000 مخرج وكاتب وفني في هوليوود - من الليبراليين الخجولين إلى شيوعيي الجبهة الشعبية - في رابطة هوليوود المناهضة للنازية. كانت مسألة وقت فقط قبل أن تندلع الأفلام نفسها.

جاءت أكثر الأفلام المعادية للنازية والموالية لبريطانيا في تلك الحقبة من النشرة الإخبارية الأمريكية مونش أوف زمن (شركة تابعة لهنري ليس زمن إمبراطورية). بحلول عام 1938 ، تحت إشراف قوي من لويس دي روهيمونت ، تبنت السلسلة موقفًا حازمًا من الأزمة الدولية. ال مسيرة الزمن أصبح فيلم "داخل ألمانيا النازية - 1938" أول فيلم متحرك مناهض للنازية يتم توزيعه تجاريًا في الولايات المتحدة. أطلق De Rocheniont إصدارًا بريطانيًا خاصًا وافتتح مكتبًا في لندن لضمان الإمداد المنتظم بقصص "الاهتمام البريطاني" للنسختين البريطانية والأمريكية من النشرة الإخبارية. وهكذا ، خلال السنوات الأخيرة من السلام ، شاهد 20 مليون أمريكي مسيرة الزمن شهد كل شهر أخبارًا من بريطانيا أكثر من أي دولة باستثناء الولايات المتحدة نفسها. على الرغم من البطولية مسيرة الزمن كانت نسخة الدبلوماسية البريطانية تتقدم إلى حد ما على الواقع ، ولم يضر هذا بالقضية ، وفازت بأصدقاء دي روشيمونت في بريطانيا.


والتر وانجر - التاريخ

أعلن فريتز لانغ وجوان بينيت ووالتر وانجر عن تشكيل شركة ديانا للإنتاج في عام 1946.

تميزت مسيرة Walter Wanger المهنية بالتقلبات الشديدة النموذجية لإنتاج الأفلام الكلاسيكية في هوليوود - حيث جاء الازدهار مع كل فيلم ناجح ، وكان الإعسار يلوح في الأفق مع كل فشل. في عام 1942 ، خلال السنة الأولى لـ SIMPP ، كان وانغر أعلى شخصية هوليوود مدفوعة الأجر بعد لويس ب. ماير. كانت ضريبة الدخل الشخصية الخاصة به للعام مذهلة 900 ألف دولار بعد نجاحها سرب النسر (1941) و ليالي العرب (1942).

فريق ديانا للإنتاج: والتر وانجر (منتج) ودودلي نيكولز (كاتب سيناريو) وجوان بينيت (ممثل) وفريتز لانج (مخرج).

وفقًا لذلك ، استفاد وانجر من طفرة ما بعد الحرب مع تنوع واسع وفترة قصيرة في التوزيع. في عام 1946 ، أثناء إعادة تنظيم شركة Walter Wanger Productions ، أعاد تنشيط Walter Wanger Pictures لتسريع خططه لإنتاج صور مرموقة ، كما أسس Young American Films، Inc. للتخصص في الأفلام التعليمية مقاس 16 ملم. انضم إلى مستقلين آخرين مثل ويليام وإدوارد نصور الذين أصبحوا أعضاء في SIMPP في عام 1949 (يجب عدم الخلط بينه وبين عائلة ناصر التي انضمت أيضًا إلى SIMPP في نفس الوقت تقريبًا).

في عام 1949 ، قام وانجر بتنظيم شركة التوزيع الخاصة به بالشراكة مع الأخوين ناصور وجوزيف برنارد ، صاحب فيلم كلاسيكيات السينمائية التي استحوذت على معظم مكتبة أفلام Selznick International. لقد شكلوا منظمة وانجر-نصور للإفراج عنهم ، ولكن سرعان ما تعثرت بسبب الصعوبات المالية التي واجهها وانجر ، بما في ذلك تفكك ديانا للإنتاج (مع جوان بينيت ، وفريتز لانج ، ودودلي نيكولز) وسييرا بيكتشرز (مع إنجريد بيرجمان وفيكتور فليمنج).

جان دارك (1948). إنجريد بيرغمان تلعب دور البطولة في إنتاج والتر وانجر. (مجموعة أبردين).

لشراء صور أبردين لأغراض إعادة الطباعة ، انقر هنا.

لسوء الحظ ، اقترب وانجر جون دارك (1948) طموحًا للغاية ، وقد خاطر بثقة زائدة بالحقوق الفرعية من أفلامه السابقة من أجل تمويل الملحمة الجديدة التي اعتبرها مكافئة له ذهب مع الريح. فشل جون دارك تسبب في أضرار غير متوقعة بتكلفة وانغر حقوق التلفزيون في مكتبة أفلامه في وقت قبل نضوج سوق التلفزيون. في كانون الثاني (يناير) 1951 ، قدم بنك أمريكا التماسًا بإفلاس قسري ضد وانجر بسبب ديونه المستحقة من اللحظة المتهورة (1949) ، الفيلم الذي أدى بالمصادفة إلى تأخير قبول وانغر SIMPP ضد يونايتد ديترويت. لقد احتج على الإجراء ، وبدأ في إعادة شركة الإنتاج الخاصة به للوقوف على قدميها من خلال صفقة مدتها ثلاث سنوات بقيمة 5 ملايين دولار مع Allied Artists.

جوان بينيت ، زوجة والتر وانجر.

لسوء الحظ ، تورط المخضرم المستقل المتميز في واحدة من أكثر جرائم القتل إثارة في تاريخ لوس أنجلوس. اشتبه وانجر في وجود نشاط خارج نطاق الزواج بين زوجته جوان بينيت ووكيلها جينينغز لانغ من MCA. في 13 ديسمبر 1951 ، أطلق وانجر اللطيف ذو الشعر الفضي النار على العميل برصاصتين خلال لقاء بين لانغ وبينيت خارج شقة مارلون براندو في بيفرلي هيلز. جاء منتجو SIMPP ، بما في ذلك Goldwyn و Disney ، للدفاع عن Wanger خلال الإجراءات القانونية التي تلت ذلك. تعافى عميل MCA ، وقضى وانجر أربعة أشهر في السجن.

بعد الإفراج المشروط ، أنتج وانجر أفلامًا أخرى بما في ذلك أفضل فيلم له في تلك الفترة ، غزو ​​سارقي الجثث (1956). بعد بضع سنوات ، أقنع شركة Twentieth Century-Fox بتصوير أحد مشاريعه الخاصة بالحيوانات الأليفة ، كليوباترا (1963). عمل كمنتج يتقاضى أجرًا عن الفيلم الذي أصبح أحد أكثر الإنتاجات السينمائية إشكالية في تاريخ هوليوود ، وحمل الرقم القياسي كأغلى فيلم على الإطلاق ، وكاد أن يدمّر فيلم Twentieth Century-Fox. في عام 1965 انتهى زواج والتر وانغر من جوان بينيت بالطلاق. توفي المنتج المستقل بنوبة قلبية في 17 نوفمبر 1968 ، تاركًا وراءه عقارًا بقيمة 18000 دولار.

والتر وانجر في سنواته الأخيرة.

إعادة تنظيم والتر وانجر - Walter Wanger Pictures ، Young American Films ، Diana Productions ، Sierra Pictures: & quotWanger Pictures Reorganized، & quot لات، 15 أبريل 1946. & quotWanger أيضًا يضع ميزانية فيلم قدرها 14،00،00 دولار ، & quot لات11 فبراير 1946 & quotWanger Schedules 10 Big Films & quot لوس انجليس ممتحن11 فبراير 1946.
منظمة تحرير وانجر نصور: شاهد & quot الموارد البشرية7 يونيو 1949.
يتعامل Allied Artists مع Wanger: & quotWanger Will Produce For Allied Artists Release، & quot MPH، 16 يونيو 1951.
إطلاق النار على جينينغز لانغ: & quotJoan Bennett Sees Mate Shoot Agent ، & quot لات، 14 ديسمبر 1951 ، ص. 1 & quot؛ قصة إطلاق النار التي رواها وانجر & quot لات، 15 ديسمبر 1951 & quot؛ Joan and Lang Held Trysts في Brando Home ، & quot لوس انجليس ممتحن، 21 ديسمبر 1951. انظر أيضًا ماكدوجال ، آخر قطب، ص.170-173.
نعي وانجر: وفاة & quot منتج الفيلم والتر وانجر عن عمر 72 عاما & quot لات، 19 نوفمبر 1968 ، ص 3 ، 16.


والتر وانجر

والتر وانجر (syntyjään والتر فوشتوانجر 11. heinäkuuta 1894 San Francisco، Kalifornia، Yhdysvallat - 18. marraskuuta 1968 New York City، New York، Yhdysvallat) oli yhdysvaltalainen elokuvatuottaja.

وانجر ألويت يورانسا تياتريتوتاجانا 20-فوتيانا. Paramount Pictures palkkasi Wangerin johtotehtäviin vuonna 1923. Wanger toi Paramountilla valkokankaalle sellaiset tähdet ، kuten Claudette Colbertin ، Kay Francisin ، Miriam Hopkinsin ja Marxin veljekset. [1] وانجيرين انسيمينين elokuvatuotanto أولي ماركسين فيلجيستين إيلوكوفا Kookospähkinöitä. [2]

Paramountilla Wanger oli vuoteen 1931، jolloin yrityksen johtoon noussut Emanuel Cohen erotti hänet. Wangerista tuli tämän jälkeen Columbia Picturesin varatoimitusjohtaja. Hän tuotti Columbialla muutamia elokuvia، kunnes erosi ja siirtyi Metro-Goldwyn-Mayerille tuottajaksi. MGM: llä Wanger tuotti muun muassa Greta Garbon elokuvat كونينغاتار كريستينا جا إنكيلي فالكويسسا تالوسا. وانجر بالسي بيانو MGM: ltä Paramountille itsenäiseksi tuottajaksi. [1]

وانجر تيكي هيناكواسا 1936 كيممينن فودن سوبيموكسين إلكوفيان توتاميسيستا يونايتد أرتيستسيل ، جوسا هانين إنسيممينين إليوكوفانسا أولي فريتز لانجين أوجاما كاركوري. Wangerilla oli vuosien 1936-1938 välissä palkkalistoillaan enmän tähtinäyttelijöitä kellään muulla itsenäisellä tuottajalla. Hän tuotti 1930-luvulla muun muassa John Fordin elokuvan Hyökkäys erämaassa. Vuonna 1940 Wanger valittiin Yhdysvaltain elokuva-akatemian johtoon. [1]

بيان فونا 1940 ألمستينين ألفريد هيتشكوكين أوهجامان Ulkomaankirjeenvaihtajan jälkeen Wanger teki sopimuksen Universal Picturesin kanssa. [2] وانجر ساي أوسكار جالاسا 1946 - كونيا - أوسكارين إيلوكوفا - جوهتاجانا الأكاتيمية. Hänelle myönnettiin kunnia-Oscar myös 1949 elokuvasta أورلينسين نييتسيت. وانجر أولي فيهينين إلكوفان هوونوستا ماركينوينيستا جا سيتي RKO Picturesin johdassa ollutta Howard Hughesia اورليانسين نييتسين huonosta menestyksestä.Wanger ei suostunut wideaanottamaan kunnia-Oscaria، sillä hän oli vihainen myös elokuva-akatemialle، joka ei ollut valinnut elokuvaa paras elokuva -ehdokkaaksi. [3]

Wangerin ura oli jo valmiiksi laskusuunnassa، kun hänet tuomittiin neljäksi kuukaudeksi vankilaan 1952. Wanger oli ampunut vaimonsa Joan Bennettin rakastajaa nivusiin. Wanger jatkoi uraansa kuitenkin seuraavaksi Allied Artistsilla. Hänen viimeiseksi elokuvakseen jäi 1963 valmistunut كليوباترا. Elokuvan taustalla vaikutti 20th Century Fox. كليوباترا oli pahasti epäonnistunut projekti، sillä sen tuottamiseen meni viisi vuotta ja ohjaajaa sekä näyttelijöitä vaihdettiin usein. Elokuva oli taloudellinen floppi. داريل ف. [2]


بطاقة: والتر وانجر

11 سبتمبر هو تاريخ مهم في هذا البلد. إنه تاريخ مهم لجيلنا مثل 11 كانون الأول (ديسمبر) 1941 (بيرل هاربور) و 23 تشرين الثاني (نوفمبر) 1963 (اغتيال جون إف كينيدي & # 8217) كان للجيلين السابقين لأجيالنا. إنه تاريخ الهجمات الإرهابية على مركز التجارة العالمي في مدينة نيويورك. ومع ذلك ، فإن لها معنى آخر بالنسبة لي. في 11 سبتمبر 2010 ، توفي كيفن مكارثي. كان كيفن مكارثي ممثلاً ، ممثل شخصية على وجه الدقة. لقد رأيت & # 8217 وجهه في عدد لا يحصى من الأفلام على مدى نصف القرن الماضي ولكن ربما لم تعرف اسمه أبدًا.
ظهر مكارثي المولود في الغرب الأوسط في أكثر من مائتي دور تلفزيوني وفيلم وعدد متساوٍ من المسرحيات والإنتاج لأكثر من نصف قرن. لدوره في النسخة السينمائية لعام 1951 من فيلم Death of a Salesman ، تم ترشيحه لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد وفاز بجائزة Golden Globe عن النجم الجديد لهذا العام. ومع ذلك ، أتذكر مكارثي لدوره في البطولة في النسخة الأصلية لعام 1956 من فيلم Sci-Fi / Horror الكلاسيكي & # 8220Invasion of the Body Snatchers & # 8221 ، وهو فيلم ذو موضوع قوي من عصر الحرب الباردة المناهض للشيوعية.
لقد أتيحت لي الفرصة للقاء كيفن مكارثي في ​​شيكاغو في عام 1992 وكان كريمًا بما يكفي للتوقيع على صورة لي. لا تزال ملكية عزيزة. لم يكن ممثلًا رائعًا فحسب ، بل كان أيضًا ابن عم السناتور الأمريكي السابق والمرشح الرئاسي يوجين مكارثي وأحد أصدقاء الممثل مونتغمري كليفت & # 8217. لم أستطع إلا أن أبتسم بسخرية عندما علمت بوفاة مكارثي في ​​العام الماضي في 11 سبتمبر. لقد عاش حتى سن 96 عامًا (يجب أن نكون جميعًا محظوظين جدًا) وعاش حياة لا يستطيع معظمنا إلا أن يحلم بها. لم تغفل عن مفارقة وفاته في الحادي عشر من سبتمبر ، وهو أحد أكثر التواريخ المشحونة سياسياً في التاريخ الأمريكي إثارة للجدل. بالنسبة لـ & # 8220 ، لا يزال دخول خاطفي الجثث & # 8221 واحدًا من أكثر الأفلام إثارة للجدل سياسيًا على الإطلاق.
يستند Invasion إلى رواية & # 8220 The Body Snatchers & # 8221 لجاك فيني ، وقد ظهر لأول مرة في عدة أجزاء في مجلات Saturday Evening Post في 1954-55. من النجوم كيفن مكارثي ودانا وينتر والملك دونوفان وكارولين جونز (Morticia Addams of the Addams Family). تم اقتباس السيناريو من رواية فيني & # 8217 من تأليف دانيال ماينوارنج ، جنبًا إلى جنب مع ريتشارد كولينز غير المعتمد ، وأخرجه دون سيجل. الفيلم هو الأول والأكثر استحسانًا من بين الرواية والأفلام الأربعة المُقتبسة حتى الآن.
تم اختيار غزو صائدي الجثث للحفظ في السجل الوطني للفيلم بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره & # 8220 ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا مهمًا & # 8221. صنفت American Film Institute & # 8220Invasion رقم تسعة على & # 8220Ten أفضل عشرة أفلام و # 8221 أفضل عشرة أفلام في فئة الخيال العلمي. حصل الفيلم على المرتبة 47 في AFI & # 8217s & # 8220100 Years & # 8230 100 Thrills & # 8221 ، وهي قائمة بأمريكا & # 8217s الأفلام الأكثر إثارة للقلب.
تدور أحداث الفيلم في مدينة سانتا ميرا الخيالية بولاية كاليفورنيا (في الرواية ، المدينة هي ميل فالي ، شمال سان فرانسيسكو) ، يلعب مكارثي دور الدكتور مايلز بينيل ، وهو طبيب محلي وجد أن العديد من المرضى يتهمون أحبائهم بأنهم المحتالون. أكد الطبيب النفسي للمدينة في البداية أن الحالات ليست سوى & # 8220 الهستيريا الجماعية الوبائية ، وسرعان ما اكتشف بينيل أن سكان البلدة يتم استبدالهم بشكل منهجي بنسخ مادية مثالية ، محاكاة نمت من قرون عملاقة تشبه النباتات (توجد في الأقبية ، جذوع السيارات وبيت زجاجي وعلى طاولة بلياردو). لا يمكن التمييز بين الناس الكبسولة والأشخاص العاديين ، باستثناء افتقارهم إلى المشاعر الإنسانية. يعمل The Pod People سويًا لنشر المزيد من القرون التي يشرحها الفيلم والتي نمت من & # 8220 بذور تنجرف عبر الفضاء لسنوات & # 8221 من أجل استبدال الجنس البشري بأكمله.
بلغ الفيلم ذروته مع Bennell وصديقه يحاولان الهروب من Pod People ، عازمين على تحذير بقية البشرية. بينما يختبئون ، تحارب الدكتورة وصديقة # 8217 التي لعبت دورها الممثلة دانا وينتر رغبة عارمة في النوم وعندما تتعاطى الجرعات لفترة وجيزة ، تتحول على الفور إلى واحدة من Pod People. مع إغلاق Pod People ، يركض Bennell على الطريق السريع ويصرخ بشكل محموم حول القوة الغريبة التي اجتاحت المدينة لسائقي السيارات المارة و (في لحظة تعتبر كسرًا للجدار الرابع) ينظر إلى الكاميرا ويصرخ ، & # 8220 هم & # 8217 هنا بالفعل! أنت & # 8217re التالي! أنت & # 8217 التالي! & # 8221
ألقت الشرطة القبض على بينيل واستجوبته في عيادة. ولا يصدق رجال الشرطة المسؤولون روايته إلا بعد ورود أنباء عن حادث فتحت فيه شاحنة تنقل حبوب فول عملاقة غريبة. تسارع الشرطة في تنبيه السلطات إلى تلقي الرسالة ، لكن النهاية الفعلية للقصة تُركت مفتوحة. ما لا يمكن إنكاره هو الموضوع الرئيسي للنضال البطولي لرجل ضمير عاجز ولكنه مصمم ، طبيب بلدة صغيرة (مكارثي) ، لمحاربة وإخماد تهديد قاتل لا يمكن تدميره. موضوع متكرر في كثير من الأحيان لأفلام الخيال العلمي اليوم
كان للفيلم عدد قليل من العناوين الأولية: Sleep No More، Better Off Dead، and They Came From Another World قبل اتخاذ القرار النهائي. في البداية ، اعتبرت الاستوديوهات نجوم هوليوود المعروفين مثل جيج يونغ ، وديك باول ، وجوزيف كوتين كبطلة للذكور. بالنسبة إلى البطلة ، تم اعتبار آن بانكروفت ودونا ريد وكيم هانتر وفيرا مايلز في البداية. لكن الميزانية المنخفضة دفعت المنتجين إلى اختيار اثنين من الوافدين الجدد نسبيًا في الأدوار القيادية: مكارثي ووينتر. تم تصوير الفيلم في 23 يومًا فقط بين 23 مارس 1955 و 18 أبريل 1955 من خلال العمل لمدة ستة أيام في الأسبوع مع عطلة الأحد فقط. كانت الميزانية النهائية $ 382،190. عندما تم إصداره في عام 1956 ، حقق الفيلم أكثر من مليون دولار في شهره الأول وأكثر من 2.5 مليون دولار في الولايات المتحدة للعام بأكمله. رفعت مبيعات التذاكر البريطانية هذا الرقم بمقدار نصف مليون دولار. عندما تم إصدار الفيلم ، عرضت العديد من المسارح العديد من الكبسولات (المصنوعة من الورق) في ردهات المسرح جنبًا إلى جنب مع قطع كبيرة الحجم لمكارثي ووينتر وهم يهربون بشكل محموم من الغوغاء.
كان الهدف من الفيلم في الأصل أن ينتهي بصراخ مايلز بشكل هستيري بينما تمر به شاحنات محملة بالقرون. أصر الاستوديو على إضافة نهاية تشير إلى نتيجة أكثر تفاؤلاً. حاول الاستوديو الحصول على Orson Welles للتعبير عن المقدمة والمقطورة للفيلم ، لكنه لم ينجح. الفيلم حاصل على تقييم 97٪ & # 8220Fresh & # 8221 على الموقع الكلي للمراجعة Rotten Tomatoes. في السنوات الأخيرة ، أشاد النقاد بالفيلم باعتباره & # 8220genuine Sci-Fi classic & # 8221 وواحد من & # 8220 الأكثر رنانًا & # 8221 و & # 8220one من أبسط & # 8221 من هذا النوع. على الرغم من أن الفيلم لا يحتوي على وحوش ، إلا أن هناك حدًا أدنى من المؤثرات الخاصة ، ولا عنف علني ، ولا وفيات. كتبت بي بي سي ، & # 8220 إن الشعور بجنون العظمة بعد الحرب والمناهضة للشيوعية حاد ، وكذلك الإغراء لعرض الفيلم على أنه استعارة لاستبداد حقبة مكارثي. & # 8221
يُنظر إلى الفيلم على نطاق واسع على أنه إدانة للمكارثية وعصر الذعر الأحمر المناهض للشيوعية. الاستعارة التي لا لبس فيها: تحول الناس إلى أزواج بلا روح أثناء نومهم يمثل الأخطار التي تواجهها أمريكا وهي تغض الطرف عن المكارثية. على مر السنين ، فسر آخرون الفيلم على أنه استعارة لفقدان الفرد في الحضارة الجماهيرية الحديثة ، أو جنون العظمة حول انتشار الشيوعية الاشتراكية ، أو إدراج هوليوود في القائمة السوداء ، أو على أنه تمثيل لفقدان الحرية الشخصية في الاتحاد السوفيتي. الاتحاد ، أو انتشار ورم خبيث غير معروف أو جرثومة خبيثة (استعارة داخل استعارة حول الخوف من الفناء بواسطة & # 8216 الحرب النووية & # 8217) ، أو التوافق اللطيف في أمريكا ما بعد الحرب أيزنهاور. لا يزال آخرون يجادلون بأن الفيلم عبارة عن لائحة اتهام للأضرار التي لحقت بالشخصية البشرية بسبب أيديولوجيات اليمين مقابل اليسار ، وهو موضوع يتردد صداها اليوم.
أحد الأشياء التي أحببتها في كيفن مكارثي هو أنه كثيرًا ما قال إنه شعر أن الفيلم ليس له رمزية سياسية على الإطلاق ، على الأقل ليس من قبل الممثلين أو صانعي الأفلام. أيده مكارثي بالقول إنه في محادثاته مع الروائي جاك فيني ، أعلن أيضًا أنه لا يوجد أي رمز سياسي محدد مقصود في الكتاب.

دونالد ساذرلاند

كان منتج فيلم Invasion of the Body Snatchers عام 1956 هو والتر وانجر ، وهو رجل لا يخلو من الجدل الشخصي. كان وانجر قد أطلق سراحه للتو من السجن بتهمة الشروع في القتل بعد أن قضى عقوبة بالسجن لمدة 4 أشهر لإطلاق النار عام 1951 على عشيقته الخائنة نجمة السينما جوان بينيت. عرض محامي وانجر & # 8217s بنجاح & # 8220 جنون مؤقت & # 8221 دفاع مما أدى إلى الجملة الخفيفة.
تمت إعادة إنتاج فيلم الخيال العلمي النفسي ثلاث مرات من بطولة دونالد ساذرلاند (1978) ، وغابرييل أنور 1993 ونيكول كيدمان (2007) ، على الرغم من أنه تم صنعه جيدًا ، إلا أنه كان أدنى من الفيلم الأصلي ، وكذلك النجم الرئيسي. لم يحصل الفيلم الأصلي لعام 1956 على أي ترشيحات لجائزة الأوسكار ، ولكنه أصبح أكثر احترامًا وتميزًا مع مرور الوقت.

كيفن مكارثي

استمر كيفن مكارثي في ​​صنع أفلام سينمائية في أفلام الخيال العلمي الأخرى بما في ذلك: The Howling (1981) ، Twilight Zone: The Movie (1983) ، Innerspace (1987) ، ومظهر لا يُنسى كشخصية دكتور Bennell (الآن مسنة) ) في Looney Tunes: Back in Action (2003) الذي ظهر وهو يمسك بعلبة بذرة تغمغم مرارًا وتكرارًا & # 8220 You & # 8217re next. & # 8221
أعتقد أن سبب حديث هذا الفيلم إليّ على وجه الخصوص وله صدى في ذاكرتي اليوم هو الإطار الزمني الذي ربطته به. شاهدت الفيلم في أواخر الستينيات حقبة حُطمت في ذهني بعدم الثقة السياسية ونظريات المؤامرة والاغتيالات. كل شيء بدءًا من الذين قتلوا مارتن لوثر كينغ جونيور وروبرت إف كينيدي إلى ما إذا كان الهبوط على القمر حقيقيًا أم تم تنظيمه في استوديو هوليوود وما إذا كان فريق البيتلز بول مكارتني على قيد الحياة أو ميتًا أم لا ، بدا وكأنه محاط بالتستر والجدل . يمكن أن يتوافق هذا الفيلم مع غزاة فضائيين يشبهون الزومبي جسديًا يغسلون دماغهم الساذجين والضحايا المطمئنين مع أي نظرية ، يمينًا أو يسارًا. كطفل في & # 821760s ، تحدث هذا الفيلم معي بشكل لا مثيل له.
كان لقاء كيفن مكارثي بمثابة إثارة مدى الحياة. أفكر كثيرًا في خطاب مكارثي & # 8217s البليغ من الفيلم الذي يصف التغييرات الصادمة التي شاهدها في زملائه المواطنين ، & # 8220I & # 8217 شاهد كيف سمح الناس لإنسانيتهم ​​بالتلاشي. فقط حدث ذلك ببطء بدلاً من حدوثه دفعة واحدة. لم & # 8217t يبدو أنهم يمانعون & # 8230 كل منا & # 8211 قليلا & # 8211 نحن تصلب قلوبنا ، ونصبح قاسية. فقط عندما نضطر للقتال لنبقى بشرًا ، ندرك كم هو ثمين بالنسبة لنا ، كم عزيزتي. & # 8221
تبعها عرض مبيعات غير مقنع من قبل زميل خصم لشخصية مكارثي & # 8217s ، & # 8220 أقل من شهر مضى ، كانت سانتا ميرا مثل أي مدينة أخرى. الناس ليس لديهم سوى المشاكل. ثم جاء الحل من السماء. تنجرف البذور عبر الفضاء & # 8230 أجسامك الجديدة تنمو هناك. إنهم & # 8217re يأخذونك إلى الخلية من أجل الخلية ، والذرة للذرة & # 8230 & # 8217ll يمتصون عقلك وذكرياتك وأنت & # 8217 إعادة ولدت من جديد في عالم خال & # 8230 غدًا ستكون أنت & # 8217 واحدًا منا & # 8230 هناك & # 8217s لا حاجة للحب & # 8230 الحب. يرغب. طموح. إيمان. بدونهم ، الحياة بسيطة للغاية ، صدقوني. & # 8221
وكلما أردت ، يمكنني استحضار صورة في ذهني للوجه المغطى بالعرق والأوساخ لمكارثي باعتباره نبيًا مجنونًا للهلاك يشير مباشرة إلى الكاميرا وهو يتحدث بيأس عن تحذيره للبشرية: & # 8220 انظروا ، أيها الحمقى . أنت & # 8217 في خطر. هل & # 8217t ترى؟ هم & # 8217re بعدك. هم & # 8217re بعدنا جميعًا. زوجاتنا ، أطفالنا ، الجميع. هم & # 8217re هنا بالفعل. YOU & # 8217RE NEXT! & # 8221 Rest in Peace كيفن مكارثي.


إذا كان أي من خريجي دارتموث يستحق تمثالًا في هانوفر ، فهو والتر وانجر. ولكن أين يجب أن يكون في الحرم الجامعي؟

يمكن وضعه خارج مكاتب قسم دراسات الأفلام لتكريم مشاركة منتج هوليوود لمدة أربعة عقود في كل شيء من الشيخ (1921) إلى الحنطور (1939) إلى غزو ​​سارقي الجثث (1956) إلى كليوباترا (1963).

ثم مرة أخرى ، قد يكون من الأنسب أمام مركز هوبكنز الاعتراف بدوره في خلق الأعمال الدرامية الحديثة في دارتموث كطالب جامعي.

هل سيكون من الأفضل أمام روبنسون هول؟ لم تكن قاعة المحاضرات التي تضم 350 مقعدًا - وهي أول مساحة مخصصة للمسرح في الكلية (لم تعد موجودة) - موجودة لو أن وانجر ، كطالب في السنة الثانية ، لم يتم إقناع المتبرع شخصيًا والاس إف روبنسون ، وهو مدير أعمال في فيرمونت ، بتغيير المخططات في عام 1912 .

ماذا عن قاعة سيلسبي ، مقر الإدارة الحكومية ودوراتها في العلاقات الدولية ، لتكريم مهنة وانجر الثانية كمتحدث شهير في الأحداث الجارية والثقافة العالمية من الثلاثينيات فصاعدًا؟

أو أمام مكتبة رونر ، موطن مجموعة سيناريو إيرفينغ جي. ثالبرج الضخمة التي تبرع بها وانجر؟

من خلال موقع القفز على الجليد القديم ، احتفالاً بإنتاج وانجر لهذا الفيلم السينمائي الأسطوري المحبوب عام 1939 ، كرنفال الشتاء?

أو ربما يجب أن يكون خارج سجن البلدة على طريق لايم للاحتفال بإقامة المنتج ذو الشعر الفضي لمدة أربعة أشهر في السجن عام 1952 بعد أن أطلق النار على خصيتي حبيب زوجته.

كانت وانجر ، بأي مقياس ، حياة فريدة.

يتذكر وانجر اليوم في الغالب من قبل أولئك الذين يمشطون أرصدة الأفلام القديمة ، ولكن في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات من القرن الماضي ، كان أحد المشاهير الوطنيين وواحد من أكثر الرجال رواتبًا في هوليوود. منتج مستقل ، متحالف مع العديد من الاستوديوهات ولكن لا يدين بالفضل لأحد ، كان منشقًا في نفس الدوري مثل David O. Selznick و Samuel Goldwyn ، فقط مع مزيد من المهارة. في الواقع ، كان وانجر ، المولود في والتر فوشتوانجر ، يمثل فعلًا طبقيًا في صناعة المحتالين ، رجل مهذب مفصلي يتمتع باستمالة لا تشوبها شائبة ومُثُل مدنية عالية التفكير. وكان تعليمه في دارتموث جزءًا مهمًا من شخصيته العامة كقطب سينمائي في Ivy League. كان وانجر لعقود من الزمان العضو الوحيد في هذا النوع ، واستخدم التمييز ليبرز وسط حشد هوليوود المضحك.

نادرًا ما كان الملف الشخصي الإعلامي الذي فشل في ذكر علاقة وانجر بهانوفر ، وعادة ما يكون ذلك في نغمات من الرهبة. صحيح أن الناقد السينمائي أوتيس فيرغسون كتب ذات مرة أن وانجر "روّج لـ A.B. درجة في واحدة من أرقى ألعاب الصدفة التي شهدتها هذه الصناعة ". نعم ، المنتج شوهد مرة وهو يقرأ المحقق الحقيقي مجلة خلف نسخة من الشؤون الخارجية. لكن بالنسبة لأي شخص يبحث عن دليل على وجود حياة فكرية في الروافد العليا من صناعة السينما ، كان وانغر هو ذلك.

الكل في الكل ، ليس بالأمر السيئ بالنسبة لرجل رسب من دارتموث - مرتين. كانت مهنة وانجر الجامعية رائعة من الناحية الفنية بقدر ما كانت بمثابة إفلاس أكاديمي. وصل إلى الحرم الجامعي في خريف عام 1911 ، عالميًا ومستعدًا لتغيير العالم ، أو على الأقل هانوفر. سليل المهاجرين اليهود الألمان من سان فرانسيسكو - كان والد وانغر قد جمع ثروة من الدنيم قبل أن يموت عندما كان ابنه في الحادية عشرة من العمر - سافر والتر الشاب إلى نيويورك وأوروبا ، وشاهد سارة برنهارد على المسرح وكان ضليعًا في الفنون الجميلة والأدب. توقعت العائلة منه أن يذهب إلى العمل المصرفي. كانت لديه أفكار أخرى ، معظمها يتعلق بالعروض التقديمية الجريئة والمتطورة التي تتكشف في رأسه.

على النقيض من ذلك ، كان المسرح في دارتموث هو نفسه كما هو الحال في المؤسسات التعليمية الكبرى الأخرى في فجر القرن العشرين: عذر لرجال الكلية لارتداء ملابس مثل الفتيات. قضى وانجر سنته الأولى متجاهلاً دراسته بينما كان يحاول إقناع مديري المدرسة بالسماح له بإقامة أحدث الأعمال الدرامية من برودواي ولندن. نصه الأكاديمي ، الموجود الآن في ملفات راونر ، أمر مؤسف. بحلول أواخر فصل الشتاء من سنته الأولى في دارتموث ، انفصل وانجر عن الكلية - ما أطلقوا عليه اسم الطرد في ذلك الوقت - وأبحر على الفور مع أقاربه الأثرياء إلى أوروبا ، حيث انغمس في دراسة حول حركة Stagecraft الجديدة ، وهي مجموعة التصاميم لإدوارد جوردون كريج وآخر التطورات في الكتابة المسرحية.

أعجب أستاذ الدراما في جامعة هايدلبرغ بهذا الشاب الأمريكي اللطيف الذي حضر محاضراته لدرجة أنه أوصى دارتموث بإعادته. عاد وانجر في خريف عام 1912 وبدأ العمل على الفور.

عين مساعد مدير نادي الدراما ثم مديرا. حصل على حقوق ضربة نيويورك الجريئة ، طلوع القمر وأقنع لجنة الحفل الناشئين بإقامته. وجد مسرحيات أو كتبها تحت اسم مستعار وأقام عروض مسرحية كوميديا ​​موسيقية بأزياء مستوردة من باريس ومجموعات تم بناؤها وشحنها من بوسطن. أنشأ وانجر أول قسم لتصميم المواقع في دارتموث وتولى مهام التدريب والتوجيه التي كان يقوم بها في السابق مدراء محترفون وظفتهم الكلية. قدم دراما جديدة كل شهر ، حتى خلال - الرعب - موسم كرة القدم. لقد فعل كل شيء ما عدا الدراسة.

"لا أعتقد أنهم رأوا طالبًا مثل هذا في أي مسعى خارج ألعاب القوى. قال ماثيو بيرنشتاين ، أستاذ السينما في جامعة إيموري ومؤلف سيرة عام 1994 والتر وانجر: هوليوود إندبندنت.

جاءت ذروة مسيرة وانجر المتألقة في دارتموث في شتاء عامه الصغير ، عندما حصل على حقوقه في الكوميديا السيدة المضللة كتبها الكاتب المسرحي تشارلز جودارد ، فصل 1902 ، وتم عرضه في هانوفر بالتزامن مع عرض المسرحية في نيويورك. لتتصدر الانتصار ، تمت دعوة لاعبي دارتموث إلى مانهاتن للمشاركة هم نسخة في إقامة لليلتين مليء بالنجوم في مسرح فولتون.

مقال في فبراير 1914 في نيويورك وورلد ، بعنوان "كيف نجح فريش نيويورك في كلية دارتموث في وضع هانوفر ، نيو هامبشاير ، على الخريطة المسرحية" ، قال: "كان يونغ وانجر هو كل شيء في دراما دارتموث .... تقف هيئة التدريس في دارتموث مع كل هذا برباطة جأش هذه بالتأكيد شهادة على عبقرية مدير الصبي ".

في الواقع ، أذهلت هيئة التدريس في دارتموث الزوبعة في وسطهم. فاق عدد الأساتذة في بعض الأحيان عدد الطلاب في إنتاج وانجر ، وعندما غادر عدد قليل منهم مسرحية واحدة في وقت مبكر ، تعرضوا للتوبيخ في صفحات دارتموث من قبل أستاذ اللغة الإنجليزية الغاضب. ساحرًا ومثقفًا ، تلاشى وانجر على قمة عدم اهتمامه بالتحصيل الأكاديمي إلى أن لم تعد الكلية قادرة على تجاهل درجاته الفاشلة. على الرغم من التحذير الأكاديمي الرسمي في نوفمبر 1913 ، كان للصبي العبقري عرضًا لعيد الميلاد مخططًا للافتتاح الكبير لروبنسون هول في شتاءه الكبير - حتى أن وانجر وجد أقزامًا للعب الجان - ولكن تم إلغاؤه عندما طُرد للمرة الثانية والوقت الأخير.

مجلة الحرم الجامعي البيما أعرب عن أسفه لرحيله: "قبل عامين ، كانت الدراما الجامعية على نفس النطاق مثل تلك الموجودة في المدرسة الإعدادية العادية ... نعم ، كانت هناك موهبة بالفعل ، ولكن لا يمكن كسر التحفظ والخمول في الكلية إلا من قبل شخص مهيمن ومتحمس وقادر الشخصية. جاءت هذه الشخصية في شخصية والتر وانجر ، الحالم العملي ، المتعصب الحس السليم ".

بحلول الوقت الذي نُشر فيه المقال ، كان وانغر موجودًا بالفعل في مانهاتن ، حيث كان يعمل كمساعد لمنتج المسرح البارز جرانفيل باركر. غطت الصحافة خروجه من الحياة الجامعية: كان أحد العناوين الرئيسية: "وانغر جيد جدًا مع دارتموث أن جرانفيل باركر يستأجره".

كل هذا كان مقدمة للدراما الرئيسية في حياة وانجر. اكتشف أفلامًا خلال الحرب العالمية الأولى - على الرغم من تسجيله كطيار في سلاح إشارة الجيش ، يبدو أن وانجر تحطم عددًا من الطائرات أكثر مما طار - وكان مشاركته في دعاية أفلام الحلفاء أمرًا بالغ الأهمية لرؤية المنتج المثالية للسينما في المستقبل كأداة للنهوض الاجتماعي والتأثير. في الوطن ، تم التعاقد مع الشاب الواثق لإدارة مكاتب شركة Famous Players Lasky في نيويورك ، الاستوديو الذي سيصبح قريبًا شركة Paramount Pictures. من هناك ، شرع وانجر في مهنة ضالة رفيعة المستوى رآه يقفز من باراماونت إلى كولومبيا إلى إم جي إم قبل أن ينشئ متجرًا كمنتج مستقل. خلال ربع القرن التالي ، كان لديه اتفاقيات توزيع ومكاتب في معظم الاستوديوهات الكبرى ، لكنه عمل - على الورق على الأقل - كرجل خاص به ، حيث كان يصنع أفلامه الخاصة.

كان لديه أداء جيد كما تسير هذه الأشياء. تشمل الأفلام التي تم إنتاجها تحت مشاهدة وانجر كلاسيكيات معترف بها مثل جون فورد الحنطور (1939) - الفيلم الذي صنع نجم جون واين - ألفريد هيتشكوك مراسل أجنبي (1940) ، دراما فترة جريتا جاربو الملكة كريستينا (1933) ، فرانك كابرا الشاي المر من الين العام (1933) وأحجار فريتز لانج القاتلة مثل إنك لا تعيش إلا مرة واحدة (1937) و proto-noir شارع القرمزي (1945). حفر أعمق قليلا وتصل إلى ماكس أوفولس ميلودراما اللحظة المتهورة (1949) ، الرومانسية المجنونة قليلاً التاريخ يصنع في الليل (1937) والخيال السياسي الخائف للغاية في واشنطن العاصمة غابرييل فوق البيت الأبيض (1933) ، الذي صور والتر هيستون كرئيس فاشي بطولي.

خلال مسيرته المهنية وقع وانجر مع ماركس براذرز ، موريس شوفالييه ، كلوديت كولبير وسوزان هايوارد. ألقى خطابات حول الإمكانات البنائية للأفلام. لقد تجاوز السيوف مع الرقباء وصنع صورة عامة كمتمرد في الصناعة حسب الطلب - غريب من الداخل. يقول بيرنشتاين: "استخدم وانجر المنتج حقًا كعبادة شخصية". "Selznick ، ​​Goldwyn ، Mayer - كان لدى الجميع وكيل الدعاية الخاص بهم ، لكنه جعل شخصيته حقًا جزءًا مهمًا مما كان يفعله. وأعتقد أن هذا الاتجاه بدأ بالنسبة له في دارتموث ".

لقد عادت إلى دارتموث أيضًا. حقق وانجر أكثر من نصيبه من البرامج غير الملهمة والحكم الصريح ، لكن كرنفال الشتاء مكانة خاصة في كل من قاعات السينما والكلية المشينة. استمرت الشائعات بأن الإنتاج كان محاولة وانجر الأخيرة للحصول على درجة فخرية من دارتموث ، ولكن في الواقع ، اتخذ مجلس الأمناء خطوة غير عادية بمنحه جائزة A.B. في يونيو من عام 1934. ومع ذلك ، عندما ظهر وانجر في الحرم الجامعي في بداية كرنفال الشتاء عام 1939 ، كان جزءًا من هجوم ساحر واسع النطاق شمل مؤلفي الفيلم المشاركين ، الروائي إف. شقي استوديو هوليوود.

أثبتت الزيارة أنها كانت إخفاقًا أسطوريًا ، حيث سقط فيتزجيرالد من العربة ، أسفل درجات نزل هانوفر وخرج من الإنتاج. (طرده وانجر واستبدله بشب زميل شولبيرج وبروفيسور فيلم دارتموث المستقبلي موريس راف "35 - الذي اختصر شهر العسل ليعود إلى هانوفر.) تبين أن الفيلم كان عبارة عن كرشة جماعية ، وقد تم تسميته كأحد أسوأ الأفلام في العام من قبل زمن مجلة وتعتبر معسكرًا كلاسيكيًا فوريًا من قبل أجيال من طلاب دارتموث الجدد. حصل شولبيرج ، على الأقل ، على كتاب منه ، وهو الكتاب الأكثر مبيعًا في عام 1950 باللغة الرومانية المحبطون ، الذي يتميز بمدير تنفيذي استوديو لا روح فيه بسلاسة مع ذوق وانغر في الخردوات واسم فيكتور ميلجريم.

ومع ذلك ، كانت حقبة الحرب العالمية الثانية هي ذروة الاحتراف في Wanger ، مع قائمة قوية من الأفلام ، ورئاسات كل من جمعية Dartmouth Alumni و Motion Picture Academy والملف الشخصي العام الذي رأى المنتج يلقي خطبًا تحث أمريكا على دخول الحرب أثناء استخدامها وسائل الإعلام لنشر المثل الديمقراطية في الخارج. يقول برنشتاين: "لقد كان تمامًا من مخلوقات النظام". "لكنه في نفس الوقت روج لنفسه على أنه مختلف عن البدلات ، باعتباره مفكرًا حرًا. وعندما لم يستطع فعل ذلك في أفلامه ، كان يفعل ذلك في خطاباته ".

"لا أعتقد أنه كان يتباهى بها ،" تقول ابنة وانجر الصغرى ، شيلي ، محررة في Random House في نيويورك ، عن علاقة Ivy League وأي طابع صناعي يأتي معها. لكنني أعلم أنه كان يُنظر إليه على أنه مثقف ، وأعتقد أن ذلك أصبح بطريقة ما سمعته. لقد حصل بالتأكيد على الكثير من أفكاره من الكتب. وأنا متأكد من أنه ربما يناقش حتى الأشياء التي قرأها. إذا قرأ كتاب كامو - لا أستطيع رؤية [رئيس فوكس داريل] زانوك يفكر الذي - التي كان ممتع."

استمرت سلسلة انتصارات وانجر حتى سنوات ما بعد الحرب. في عام 1948 ، راهن وفعل شيئًا لا يجب على منتج مستقل أن يفعله أبدًا: لقد وضع كل بيضاته المالية في سلة فيلم واحد ، جون دارك. بحلول الوقت الذي صدر فيه ذلك العام ، كانت النجمة إنغريد بيرغمان في خضم فضيحة بسبب علاقتها الزانية مع المخرج روبرتو روسيليني ، ولم يرغب أحد على الإطلاق في رؤيتها وهي تلعب دور خادمة أورليانز. وانجر فقد قميصه.

والأسوأ من ذلك أنه فقد حريته بعد أن فقد عقله مؤقتًا - كان هذا هو دفاعه على أي حال - وأطلق النار على جينينغز لانغ في 13 ديسمبر 1951 ، في ساحة انتظار وكالة المواهب MCA. كان لانغ وكيل الزوجة الثانية للمنتج ، الممثلة جوان بينيت. ودفع شك وانجر في كونهما عاشقين أيضًا إلى توظيف عين خاصة. نجا لانغ ، وتصدرت القضية عناوين الصحف لأشهر وخدم وانجر في النهاية أربعة أشهر في Castaic Honor Farm لمدة ساعتين بالسيارة شمال لوس أنجلوس. في إحدى المرات بعد إطلاق النار ، اتصل بأحد أصدقائه وتوسل إليه للحصول على معلومات: "لن يخبرني أحد. هل أصبت بما كنت أصوبه؟ "

ومن المفارقات أن فترة الحبس القصيرة أعطت مسيرة وانجر المهنية دفعة متأخرة. حتى الحد الأدنى من التسهيلات الأمنية كان بمثابة فتح أعين المنتج الأنيق ، مما أدى إلى تأجيج أفكاره التقدمية وعصائره الإبداعية ، كما أدى إلى فيلمين من أفضل أفلام السجون في تاريخ هوليوود ، عام 1954 الشغب في الخلية بلوك 11 و 1958 انا اريد العيش!، التي فازت سوزان هايوارد بجائزة أوسكار أفضل ممثلة. بين ذلك كان عام 1956 الكلاسيكية بجنون العظمة غزو ​​سارقي الجثث ، فيلم لخص نظرة وانجر الجديدة القاتمة على الطريقة الأمريكية.

بدا الأمر كما لو أنه عاد إلى العمل. ثم جاء كليوباترا فيلم بدأ إنتاجه في عام 1959 باعتباره تتويجا منطقيا للفتنة بالرومانسية الغريبة التي يعود تاريخها إلى الإنتاج المسرحي الحار لشباب وانغر.

بحلول الوقت الذي صدرت فيه الميزانية في عام 1963 ، كانت الميزانية قد تضخمت وخرجت عن السيطرة ، استولى المصرفيون على شركة Twentieth Century Fox ، وكانت السيدة إليزابيث تايلور قد تركت زوجها لرجل القيادة ريتشارد بيرتون وتم طرد وانجر من فيلمه الخاص.

انتقم بنشر مذكرات الإنتاج الخاصة به باسم حياتي مع كليوباترا في عام 1963. حقق الكتاب نجاحًا كبيرًا - كان من الممكن أن ينجح المخنّر الأخير. لم يصنع فيلمًا آخر وتوفي بنوبة قلبية (فيلمه الثالث) عام 1968 ، عن عمر يناهز 74 عامًا. حذفت هذه المجلة قضية لانغ من نعيها.

هل هناك أخلاق في حياة وانجر؟ ربما. اتبع موهبتك ، حتى لو طردتك من الكلية. ميز نفسك. حول الليمون إلى عصير ليمون - أو أحكام السجن إلى أفلام السجن ، كما تشاء. لا تثق أبدًا في كاتب مدمن على الكحول. هدف سامي. أطلق النار على مستوى منخفض.

جميع دروس الحياة القيمة ، ولكن ليس أقلها الشعور بأن أعظم إنتاج لـ Wanger كان هو نفسه. بدأ ذلك في دارتموث ، والفنون في هانوفر - المسرح على وجه الخصوص - تدين بدين كبير ونادرًا ما يتم الاعتراف به لطالب جديد ظهر في الحرم الجامعي منذ أكثر من قرن بقليل ، مستهلكًا في الطموح. على الرغم مما يخبرنا به نصه ، قام والتر وانجر بعمل الدرجة.

تاي بار ، الناقد السينمائي لـ بوسطن غلوب ، هو مساهم منتظم في سد. يعيش في نيوتن ، ماساتشوستس.


التاريخ يصنع في الليل: أخذ فرصة على الحب

إن الوقوع بعمق في الحب يعني المخاطرة ، ولا يوجد فيلم رومانسي أكثر خطورة من ذلك التاريخ يصنع في الليل (1937). ابتكر المنتج والتر وانجر العنوان الكبير والموحي جدًا ، لكن كان لديه صفحتان فقط من السيناريو لإظهار فرانك بورزاج عندما اقترب منه لإخراج الفيلم في أكتوبر 1936. كتب بورزاج: "إنه عنوان جميل ، إنه عنوان مثير للاهتمام" الخنجر. "ولكن أين القصة؟" حصل فريق من الكتاب على العمل مع وانجر وبورزاج ، ولكن تم الانتهاء من اثنين وخمسين صفحة فقط من السيناريو بحلول الوقت الذي اضطروا فيه إلى بدء التصوير ، مما يعني أن هذا كان فيلمًا يغرق فيه الوقوع في الحب. ينعكس في الإنتاج نفسه. هناك شعور بالعفوية والحرية في التاريخ يصنع في الليل يتحدث عن ثقة كل من نظام استوديو هوليوود الكلاسيكي وفكرة بورزاج الخاصة عن الرومانسية التي لا تُقهر.

كان بورزاج يصور الصور منذ أكثر من عشرين عامًا عندما تولى هذا المشروع ، وتناول جميع أنواع الموضوعات ، لكنه لا يزال يُذكر بسبب الشحنة العاطفية لرواياته الرومانسية. من أول أعماله في سن المراهقة إلى ملامحه الصامتة مع جانيت جاينور في العشرينيات وأفلامه الصوتية مع مارغريت سولافان في الثلاثينيات ، كرّس بورزاج فكرة الحب الذي يتجاوز الزمان والمكان. يتضمن اقتران Borzage الجوهري رجلًا طويل القامة وبريئًا ، يلعبه تشارلز فاريل وجاري كوبر وجيمس ستيوارت بشكل مختلف ، مقترنًا بامرأة أصغر حجمًا وهشة مثل جاينور أو سولافان ، التي تهز بشكل حسي حبيبها وتحميها جسديًا في عالم يصنعون من تلقاء أنفسهم. التاريخ يصنع في الليل يتجاهل التناقض الجسدي القوي عاطفياً بين عشاق Borzage ويتعمق بدلاً من ذلك في التناقضات في السلوك ، ويقفز عالياً في جو من عدم احتمالية المحاولة والتوقف ، وأكثر المفاهيم رومانسية: تجذب الأضداد.

للوهلة الأولى ، لا يمكن أن يبدوا أي شخصين معاكسين أكثر من نجوم هذا الفيلم ، الأمريكي جين آرثر والفرنسي تشارلز بوير. كان معروفًا في هوليوود أن آرثر كانت متوترة بشأن كل شيء ، لذلك ابتليت برهبة المسرح والتردد لدرجة أن المخرج فرانك كابرا ، الذي عمل معها عدة مرات ، اعتقد أنها ربما تقيأت قبل وبعد مشاهدها. كتب كابرا في مذكراته: "لم تكن تلك فراشات في بطنها". "كانوا دبابير." على النقيض من ذلك ، لوحظ أن Boyer يحافظ على هدوئه تحت جميع الظروف. قال المخرج جون كرومويل: "إذا كنت ضمن مجموعة من الناس ورأيت قنبلة ذرية تسقط عليك ، فسيكون تشارلز بوير هو الشخص الذي لا ينزعج". مراقبة بوير وآرثر في موقع التصوير التاريخ يصنع في الليل ، يتذكر كرومويل أنهم جميعًا يعملون ، ولهذا تفاجأ عندما رأى كيمياءهم اللذيذة على الشاشة. قال كرومويل: "كنت تشك في أن لديه شيئًا ما يسير بجانبها ، ولكن بعد ذلك عليك أن تقول ، لا ، ليس تشارلز بوير ، وبالتأكيد ليس مع جان آرثر".

كان لدى آرثر وبوير بعض أوجه التشابه الجوهرية: كلاهما كانا في نفس العمر تقريبًا ، وكأطفال ، كان كلاهما غير اجتماعي إلى حد ما ومحب للكتب. غالبًا ما كان رأس آرثر في السحاب ، لأنها كانت مثالية غير مرتاحة للحياة ووجدت بعض الراحة في التخيل فقط. كان بوير أكثر دنيوية ، وكان في أفضل حالاته عندما كان يتفاعل بسرور مع امرأة معقدة ، بل صعبة. كان آرثر متفائلاً وكان بوير قدريًا. صوتها الناطق المتردد بشكل لا يضاهى يمكن أن يرتفع أو ينخفض ​​بشكل هزلي ، بينما كان يتحدث بصوت مخملي. كانت خائفة من ظلها ، بينما كان قد رأى كل شيء ولم يكن منزعجًا ، وإن لم يكن أبعد من أن تتأثر بالبراءة. كلاهما اقترب من فيلم يتصرف مثل الأطفال في اللعب ، وهو ما جعلهم مناسبين بشكل مثالي لتجسيد استهزاء بورزاج بالعالم الخارجي.

قرب نهاية التاريخ يصنع في الليل ، أخبر Boyer’s Paul إيرين من آرثر في اللحظة التي وقع فيها في حبها ، عندما استمرت في قول "أوه" في الجزء الخلفي من السيارة ثم لفتت الانتباه بوعيها إليها. "كل ما يمكنني قوله هو" أوه "، قالت إيرين أخيرًا ، بلا حول ولا قوة. إنها تعرض نوعًا من السلوك هنا يمكن أن يُنظر إليه على أنه محرج أو غير جذاب لرجل أقل ثقة ، ولكن هذا التردد اللطيف هو بالضبط ما يجعل بولس يقع في حبها. بعبارة أخرى ، هذه هي الرومانسية التي نسعى إليها جميعًا: أن نكون محبوبين ل نواقصنا ، ليس على الرغم منها.

إيرين سيدة في محنة وبول منقذها الشجاع في أول لقاء مصيري لهما ، لكن الوضع يبدو أكثر غرابة بكثير مما يبدو. إيرين متزوجة من شركة بناء السفن الشهيرة بروس فيل (كولين كلايف) ، التي جعلت غيرتها حياتها جحيمًا. لقد تقدمت بطلب للطلاق ، لكن بروس المسيطر المهووس غير مستعد للتخلي عنها ، ولذلك أرسل سائقه ، مايكل (إيفان ليبيديف) ، لاقتحام غرفتها والتنازل عنها حتى لا يمر الطلاق. يسمع Boyer’s Paul ، الموظف اللطيف الذي كان يرعى صديقًا مخمورًا في المنزل المجاور ، إيرين تصرخ ويقف في الظل عند نافذتها بينما يحاول مايكل تقبيلها. في تحديد حجم الموقف بشكل حدسي ، يقفز بول إلى الغرفة ويتظاهر بأنه لص ، ويبدو أن المظهر المتبادل بين Boyer و Arthur هنا يتميز بجودة وصفية تقول ، "نحن في فيلم ، يمكن أن يحدث أي شيء!"

إنذار آرثر في هذا المشهد هزلي بعض الشيء ، لأن كل ما تفعله هو كوميدي إلى حد ما. بوير ، الذي غالبًا ما يكون جادًا جدًا في الأفلام الأخرى ، لديه وميض في عينه هنا يبدو أكثر استعدادًا للكوميديا ​​الرومانسية من الرومانسية الثقيلة. عندما يصمت بول إيرين ، تصمت نفسها بعصبية ، وهذا اختيار جريء من آرثر ، لأنه من المفترض أن يضحك. ضحكة في هذه المرحلة التاريخ يصنع في الليل ربما كان خطأً إذا لم يتم توقيته ومعالجته بعناية ، ولكن السرعة الفائقة والتحرير للمشهد يسمح لروح الدعابة في رد فعل إيرين الشديد بزيادة التوتر بدلاً من تبديده.

يبتعد بول عن إيرين بعيدًا عن مشاكلها ، وعندما يكونون في مؤخرة السيارة ، تعتذر له إيرين عن كل شيء. أجاب بول: "أنا أسامحك" ، وعيناه تلمعان بالحنان والخداع ، كما لو أنه يحب المغامرة في كل شيء بقدر ما يحب إيرين لقولها "أوه" طوال الوقت ولفت الانتباه إلى توترها. عندما يصطحبها إلى مطعم يديره صديقه سيزار - الذي يلعبه ليو كاريلو اللطيف - يقع كلاهما على الفور في نوع لعب الأدوار الخيالي لما قد يكون عليهما كزوجين يمثلان عنصرًا أساسيًا في أفضل لعبة لولبية. كوميديا ​​هذه الفترة. ما يلي هو واحد من أكثر المشاهد رومانسية في كل السينما ، جنة بورزاجيان السابعة السحرية الصغيرة المبنية على التناقضات المدهشة في أنماط فناني الأداء.

يريد بول معرفة المزيد عن إيرين ، لكنه يريد أيضًا أن يكون متحفظًا وألا يخيفها أكثر مما كانت عليه بالفعل. وهكذا يرسم بول وجهًا أنثويًا على يده ويقدمها على أنها كوكو ، وقد جعل كوكو يسأل إيرين الأسئلة التي يريد بول طرحها. اتخذ Paul الخيار الصحيح هنا ، لأن هذا التمثيل هو بالضبط نوع النزوة الطفولية المضمونة للفوز بقلب آرثر إيرين. كان دور آرثر المفضل هو بيتر بان ، الذي لعبته أخيرًا على خشبة المسرح في عام 1950 ، وقد أحببت فكرة المدينة الفاضلة حيث يمكن التخلص من مخاوف البالغين ، والقسوة ، والمضاعفات. ينشط Coco إحساس آرثر باللعب لإيرين ، مما يسمح للشخصية بالدخول بالكامل إلى العالم المغلق للسينما اليوتوبية الرومانسية لبورزاج.


أي منتج أطلق النار على وكيل في الأربية على & # 8216L Little Women & # 8217 Star؟

بعد أن بدأ والتر وانجر في الشك في أن زوجته جوان بينيت كانت على علاقة غرامية مع وكيلها ، جينينغز لانغ ، استأجرت وانغر عينًا خاصة ووجدت أنها كانت تقضي وقتًا في نيو أورلينز ومنطقة البحر الكاريبي وشقة في بيفرلي هيلز.

ستيفن جالاوي

  • شارك هذا المقال على Facebook
  • شارك هذا المقال على تويتر
  • شارك هذا المقال على البريد الإلكتروني
  • عرض خيارات مشاركة إضافية
  • شارك هذا المقال على Print
  • شارك هذا المقال على التعليق
  • شارك هذا المقال على Whatsapp
  • شارك هذا المقال على لينكد إن
  • شارك هذا المقال على Reddit
  • شارك هذا المقال على Pinit
  • شارك هذا المقال على Tumblr

  • شارك هذا المقال على Facebook
  • شارك هذا المقال على تويتر
  • شارك هذا المقال على البريد الإلكتروني
  • عرض خيارات مشاركة إضافية
  • شارك هذا المقال على Print
  • شارك هذا المقال على التعليق
  • شارك هذا المقال على Whatsapp
  • شارك هذا المقال على لينكد إن
  • شارك هذا المقال على Reddit
  • شارك هذا المقال على Pinit
  • شارك هذا المقال على Tumblr

كان أحد أكثر الشخصيات تألقًا في هوليوود ، رجل حول المدينة ، زير نساء ومنتج شهير تضمنت صوره 1939 & rsquos الحنطور و 1940 و rsquos مراسل أجنبي. ولكن بحلول أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت مسيرة Walter Wanger & rsquos على الجليد.رجل يحب أن يعيش بحجم أفلامه ، أعلن هو & rsquod إفلاسه وكان يحاول الآن الدخول إلى التلفزيون و [مدش] بينما يطاردهم الدائنون الذين لم يعتقدوا أن الإفلاس كان حقيقيًا. & # 8220 Walter كان في أسوأ وضع له على الإطلاق ، & # 8221 تقول الحفيدة والمخرجة فانيسا هوب.

& ldquo لمدة عامين كانت الأمور تزداد سوءًا ، & rdquo وانجر ، الذي توفي عام 1968 ، قال عن ذلك الوقت. & ldquo شعرت بحالة جيدة من الناحية الجسدية ، ولكن [كان هناك] الكثير من خيبات الأمل والمحن. & rdquo كان بنك أوف أمريكا بعده ، كانت العلاقة الفاضحة بين إنجريد بيرغمان والمخرج روبرتو روسيليني قد دمرت آمال فيلمه الأخير ، 1948 & rsquos جون دارك بدأ وجهه يرتعش وكان حديثه يتوتر. & ldquoIf فقط يمكنني الحصول على قسط من الراحة! & rdquo انه مشتكى. لكن & ldquo أين؟ متى؟ كيف؟ و rdquo

ثم ساءت الأمور. لفترة طويلة ، كان وانجر يعتمد على زوجته النجمة السينمائية جوان بينيت (نساء صغيرات, شارع القرمزي) ، لدفع فواتيرهم. الآن بدأ يشك في أنها كانت على علاقة مع وكيلها ، جينينغز لانغ. لقد استأجر عينًا خاصة لمتابعة الاثنين ، ومن المؤكد أنه وجد أنهما يقضيان وقتًا في نيو أورلينز ومنطقة البحر الكاريبي وفي شقة في بيفرلي هيلز يملكها أحد أصدقاء وانجر ورسكووس ، الوكيل جاي كانتر.

غاضبًا ، أمسك المنتج بمسدس وانطلق في مسار العشاق. عندما وجد زوجته و rsquos green كاديلاك في موقف سيارات وكالة Lang & rsquos ، MCA ، قرر الدوران حولها. بعد ساعة ، كانت السيارة لا تزال موجودة و [مدش] وكذلك كان وانجر عندما ظهرت الممثلة والوكيل.

& ldquo كان هناك جدال عنيف بين الرجلين ، مع صراخ بينيت ، & lsquo ابتعد من هنا واتركنا وشأننا ، & [رسقوو & ردقوو] يلاحظ ماثيو بيرنشتاين ، مؤلف كتاب والتر وانجر: هوليوود إندبندنت. وقالت إن Wanger كان & lsquosting هناك مثل رجل منوم مغناطيسيًا. & rsquo على الرغم من أن لانج رفع يديه ، إلا أن وانجر كان عنيدًا فقد أطلق رصاصتين في اتجاه Lang & rsquos العام. ضل أحدهما في اتجاه السيارة ، وضل الآخر في منطقة الفخذ ، وانهار متألمًا على الأرض.

لحسن الحظ للجميع ، نجا لانغ. وكذلك فعل وانجر (حتى أنه ظل متزوجًا لعدة سنوات أخرى) ، على الرغم من أن الشرطة اقتلعته على الفور. الأصدقاء الذين اتصلوا به في تلك الليلة ، قلقون بشدة ، أبلغهم الخادم الشخصي: & ldquo نعم ، السيد في سجن مرتفعات لينكولن. & rdquo

لم يؤد إطلاق النار في ديسمبر 1951 إلى أي ضرر طويل المدى و [مدش] على الأقل ليس لانج أو وانجر أو حتى هوليوود (أصبح الأساس لكوميديا ​​بيلي وايلدر ورسكووس الكلاسيكية لعام 1960 ، الشقة) ، على الرغم من أن مسيرة Bennett & rsquos لم تكن أبدًا هي نفسها. كان تشهير الفاسقات أكثر شيوعًا في هوليوود في & # 821750s مما هو عليه الآن.

أصبح جينينغز منتجًا رئيسيًا ، مع ائتمانات مثل 1971 & rsquos تشغيل Misty من أجلي و 1973 و rsquos السهول العالية التائه. على الرغم من تقاليد الصناعة أن لانغ أصيب في الكرات ، فقد أخطأت الرصاصة عناصره الحيوية وظل رجلاً يعمل بكامل طاقته ، كما يقول ابنه والمخرج والمؤرخ روكي لانغ. & ldquoI & rsquom دليل حي ، و rdquo المزح.

تمت محاكمة وانجر بتهمة الاعتداء بسلاح مميت ، ولكن بعد التذرع بالجنون المؤقت وإلقاء نفسه تحت رحمة المحكمة ، ساعده المحامي الكبير جيري جيزلر وزمرة من مستمعي هوليوود (لاحظ صموئيل جولدوين بلا شعور واضح بالسخرية من أن وانجر قد & ldquonever اختار الطريقة السهلة & rdquo) ، وحُكم عليه بالسجن لمدة أربعة أشهر ، والتي خدمها في Castaic Honor Farm.

بعد إطلاق سراحه ، حول التجربة لصالحه ، حيث قام بعمل دراميتين في السجن كانتا من بين أفضل أفلامه: الشغب في الخلية بلوك 11 و انا اريد العيش! كان آخر أفلامه أكبر أفلامه على الإطلاق: كليوباترا، إنتاج عام 1963 الذي كاد أن يغرق استوديوًا وأصبح حاشية سفلية في تاريخ هوليوود أكبر من تصوير Lang & rsquos.

بحلول ذلك الوقت ، كان وانجر يقف على قدميه مرة أخرى وكان قادرًا على رؤية الفكاهة فيما حدث. & ldquo أنت تتحدث فقط عن العملاء ، و rdquo قال مازحا مرة أمام مجموعة من المديرين التنفيذيين في الاستوديو. & ldquoI & rsquom الوحيد الذي فعل أي شيء حيالهم. & rdquo

ظهرت نسخة من هذه القصة لأول مرة في عدد 13 نوفمبر من مجلة هوليوود ريبورتر. لاستلام المجلة اضغط هنا للاشتراك.


مسلسل ملكات نوير: الآنسة جوان بينيت

تتحدى جوان بينيت ووالتر بيدجون النازيين في لعبة Man Hunt

كانت ابنة سلالة التمثيل ، جوان بينيت ، الطفل الأوسط للمعبود المسرحي ريتشارد بينيت وأخت المغنية السينمائية في الثلاثينيات وأيقونة الموضة كونستانس بينيت. لم تصدق جوان أبدًا أنها ممثلة ، فقد دخلت ببساطة في أعمال العائلة ، مثل ابنة بقالة تهبط خلف متجر العائلة.

كانت أولى أدوارها على خشبة المسرح مع والدها المزاجي ، ولكن بحلول أوائل العشرينيات من القرن الماضي ، كانت الشقراء الجميلة تظهر على الشاشة بأجزاء صغيرة ، وبادرت الثلاثينيات إلى النجومية مع العديد من المركبات الاستعراضية بما في ذلك جزء إيمي في نساء صغيرات (1933) وكاي كاريجان في الماموث الرياح التجارية (1938).

نجمة أكثر من أربعين فيلمًا قبل دخول العقد التالي من حياتها ، كانت جوان دائمًا متوهجة على الشاشة ، لكنها بدت وكأنها تحافظ على جزء من ظهرها ، ولا يمكنها أبدًا تجاوز آدابها المدرسية النهائية وقطع صوتها المخملي.

على الرغم من النجاح الذي تحقق مع كونها "نجمة سينمائية" ، أرادت الآنسة بينيت (الآن امرأة سمراء رائعة) أن يُنظر إليها على أنها ممثلة حقيقية. أتيحت الفرصة أخيرًا لتمديد عضلاتها التمثيلية مع زوجها الثالث ، المنتج المستقل والتر وانجر وشراكتهما مع عبقري الإخراج الألماني فريتز لانغ. كان الثلاثي جزءًا من جهاز الإنتاج المستقل لجوان ، Diana Productions ، وأصبح تركيزهم على فيلم noir. هذا النوع من شأنه أن يغير مسار مسيرة الممثلة.

في حين أن العديد من مديري بينيت السابقين سمحوا للممثلة الجميلة بالانزلاق دون عناء من خلال العروض على مظهرها ، طالبت لانغ أن تجلب جوان الشخصيات التي كانت تلعبها إلى الحياة على الشاشة. صُنعت لانغ ، وهي صانعة أفلام منهجية وموجهة نحو التفاصيل ، الممثلة من خلال خطواتها من خلال جعلها تخضع بعد أخذها حتى تفهمها أخيرًا بشكل صحيح. شعرت أن المخرجة الألمانية كانت تحصل على أداء أكثر صدقًا وصدقًا منها ، لم تشتكِ جوان أبدًا من كل العمل الجاد ، وكانت النتائج مذهلة.

كانت أول نزهة للفريق مان هانت (1941) الذي لعب فيه بينيت دور جيري ستوكس ، وهو عاهرة / خياطة جميلة تنقذ صيادًا يحاول اغتيال هتلر من براثن الألمان. تضيء بينيت ، وهي تقال عن العاهرة بقلب من الذهب عيار 14 قيراطًا ، وتضحي بنفسها وتضحي بحياتها لإنقاذ الرجل الذي تحبه.

تتألق جوان بينيت في دور جيري ستوكس في فيلم Man Hunt

تهاجم جوان دورها باستمتاع واضح. الألم ينزف إلى حد ما من كل مسامها لأنها تتوسل إلى المتعجرف والتر بيدجون (كقائد مطلق النار القوي الكابتن ألين ثورندايك) للسماح لها بالانضمام إليه هاربًا من النازيين الذين يريدون جعله يعترف بأنه حاول إطلاق النار على هتلر . تملأ عيناها الهائلتان الشاشة ، وكل نظرة لها تتوسل إلى ثورندايك ليحبها. كان هذا أحد رواد فيلم جوان بينيت لم يسبق له مثيل من قبل.

جوان بينيت تتورط في إدوارد ج.روبنسون في فيلم The Woman in the Window

المرأة في النافذة:

في عام 1944 ، ظهرت صور وانجر الدولية المستقلة امرأة في النافذة، فيلم نوار تشويق تقوم فيه شخصية بينيت ، أليس ريد ، بجذب الأستاذ الجامعي ريتشارد وانلي (الذي قلل من دوره بشكل جميل من قبل النجم المشارك المتكرر بينيت إدوارد جي روبنسون) في دوامة من الخداع والقتل. عندما تجسس روبنسون على نموذج الحياة الواقعية لرسم المرأة الفاتنة التي كان يسيل لعابها لأسابيع أمام نافذة معرض ، وافق على الفور على مرافقتها إلى شقتها "لمشاهدة رسوماتها". بمجرد دخوله ، وجد وانلي نفسه مخطئًا بسبب غزو الآنسة ريد الأخير لهبها الحالي. ينشأ العنف عندما يطعن الأستاذ الدخيل حتى الموت بزوج من المقص.

الآنسة بينيت تلعب دور أليس ريد في فيلم "المرأة في النافذة"

نافذة او شباك أعطت جوان ما كانت تتوق إليه حقًا - الفرصة لغمر شخصيتها خارج الشاشة بالكامل تقريبًا في شخصية أليس الرائعة بلا هوادة. من خلال نغمات dulcet ، تقدم الممثلة مداعبة لطيفة لضحيتها مع كل كلمة. خلال جريمة القتل وعواقبها ، تجاوزت بينيت نفسها بما يكفي لتطلق صرخات امرأة يائسة لتخليص نفسها من الموقف ، وتنزلق بسرعة إلى صلابة هشة عندما تقنع وانلي بالتخلص من جسد عشيقها.

جلب عام 1945 نوير التثبيت شارع القرمزي. أعطى عرض ديانا للإنتاج هذا الفرصة لجوان للقيام ببعض أفضل تمثيل في حياتها المهنية. بصفته كيتي مارش الذي يمسك بلا مبالاة ، يمتلك بينيت الشاشة. لا نرى أيًا من أغاني المدرسة المعتادة التي تنهيها جوان هنا. كيتي ليست أكثر من مجرد تورتة ولاذعة والممثلة تسحب كل المحطات لإعلامنا. أنين حريري ينزلق من شفتيها الحمراوين مع كل تساهل من سائر الشوارع المظلوم.

تقدم جوان بينيت أداء حياتها المهنية في شارع سكارليت الكلاسيكي الأسود

يلعب روبنسون مرة أخرى دور ضحية بينيت في الشارع. تقع كريستوفر كروس ، وهي كاتبة منخفضة المستوى رسامًا في عطلة نهاية الأسبوع ، في حب يائس مع كيتي الجميلة بينما تستخرج بهدوء كل قطعة من العجين يمكنها منه ، مما يقنعه في النهاية بتمويل شقة فاخرة لها ولصديقها الفاسد (دان) Duryea) مع استوديو يمكن أن يرسم فيه كروس. بعد عرض أعمال كريستوفر على تاجر فنون ، تدعي كيتي أنها الفنانة عندما اكتشفت أن لوحاته ستجلب لها فلساً واحداً. يسعد الأستاذ بشكل مثير للشفقة أن يسمح لـ Kitty بالحصول على الفضل في عمله ، ولكن عندما يجد كريس كيتي في أحضان Duryea ، يقتلها في نوبة من الغضب الغيور.

تغري الآنسة بينيت إدوارد ج.روبنسون في دور كيتي مارش في شارع سكارليت ستريت

السر وراء الباب:

كان إنتاج Bennett / Wanger / Lang النهائي هو السخيف السر وراء الباب (1947). هذه قصة ميلودرامية لعروس جاهلة (بينيت) متزوجة من زوج قاتل يخفي الحقيقة حول ميوله القاتلة المتسلسلة وراء (أنت تفكر في ذلك) باب مغلق سري في قلعته العائلية المظلمة والمزاجية. لا داعي لأن تزعج شركة ديانا للإنتاج. كانت هذه السيارة القوطية نفايات كاملة من السليلويد.

تعود جوان بينيت إلى حيلها القديمة في التمثيل في فيلم Secret Beyond the Door

على ما يبدو ، أدركت جوان أنها كانت تلعب دور البطولة في ديك رومي ، فقد عادت إلى سيطرتها المعتادة كشخصية العزبة في تصوير سيليا لامفير ساذجة بلا أنفاس. الممثلة أفضل بكثير في وقت لاحق انتصار جوفاء (1948) وهيتشكوك مثل لحظة متهورة (1949).

انتهى عصر نوير في مسيرة الآنسة بينيت (على نحو ملائم) بعيار ناري. أطلق زوجها والتر وانجر النار على الأجزاء الخاصة من وكيل الممثلة جينينغز لانغ في ساحة انتظار سيارات في بيفرلي هيلز. على ما يبدو ، كان المنتج المستقل متأكدًا من أن زوجته الجميلة كانت على علاقة غرامية مع لانغ. ادعت أنها لم تكن كذلك. بشكل مثير للدهشة ، دافعت بينيت عن زوجها ورفضت طلاقه - حتى بعد أربعة عشر عامًا.

جوان بينيت وزوجها والتر وانجر في موقع تصوير فيلم Secret Beyond the Door الكارثي

فاضحة أم لا ، أصبحت جوان بينيت ممثلة عندما بدأت في الظهور في فيلم المركبات السوداء تحت وصاية فريتز لانغ. عززت النجمة المذهلة مكانتها في تاريخ السينما من خلال كونها جزءًا منها.


الحب لا يحتاج إلى تفسير في "التاريخ يصنع في الليل"

ما وراء الكلاسيكيات هو عمود نصف أسبوعي تسلط فيه إميلي كوبينكانيك الضوء على الأفلام القديمة الأقل شهرة وتفحص ما يجعلها لا تنسى. في هذه الحلقة ، تسلط الضوء على سبب وقوعك & # 8217ll في حب فرانك بورزاج & # 8217s 1937 الرومانسية ، التاريخ يصنع في الليل.

كانت الرومانسية أحد الأشياء التي كانت هوليوود في عصر الاستوديو تقوم بها دائمًا بشكل جيد. كان لدى Love القدرة على جعل أسوأ القصص ممتعة وحتى أسوأ الممثلين ممتعًا لمشاهدتها. لمخرج مثل فرانك بورزاج، كان أن تبرز كواحد من المخرجين الموجودين في الأفلام الرومانسية في هوليوود هو الشهرة التي اكتسبتها من عشرينيات وستينيات القرن الماضي. ساعدته هذه السمعة في صنع فيلم بدون أي قصة ملموسة أو سيناريو لعرضه في عام 1937. التاريخ يصنع في الليلكان الضوء الأخضر على الثقة في قدرة Borzage & # 8217s على جعل الجمهور يشعر بشيء رائع بغض النظر عن القصة ، وهو بالتأكيد يحقق ذلك. يجمع فيلمه أيضًا بين نجمين في الأدوار التي لم يخطوها حتى الآن في حياتهم المهنية ، مما يجعل فيلمًا رومانسيًا وأسطوريًا كما يأتي. التاريخ يصنع في الليل& # 8216s الاستعادة وإعادة الإصدار من خلال ملف مجموعة المعايير فرصة رائعة لإعادة النظر في مدى الكلاسيكية والفريدة من نوعها في الفيلم حقًا.

عندما تكون فكرة التاريخ يصنع في الليل ظهر ، كان بورزاج يرى ثمار عمله الشاق في هوليوود منذ عام 1912. في المقاطع الصوتية للمقابلات مع Borzage المدرجة في السمات الخاصة لطبعة أبريل 2021 Criterion Collection ، يصف رحلته من التمثيل إلى الإخراج. بدأ كممثل في الأفلام الصامتة لكنه قرر أن يظهر وجهة نظره خلف الكاميرا وانطلقت موهبته حقًا. بحلول عام 1932 ، حصل بورزاج على جائزتي أوسكار لأفضل مخرج وقدم تحفة مقتبسة عن رواية إرنست همنغواي & # 8217s وداعا لحمل السلاح. لقد ابتكر مأساة رومانسية من قصة همنغواي # 8217 ، ليس فقط بالكتابة ولكن بالكاميرا أيضًا. جعلت الصور المقربة والتأطير المثير للاهتمام الرومانسية الرهيبة أكثر وضوحًا من الرومانسية الأخرى التي تم إنتاجها على الشاشة في ذلك الوقت. استمر Borzage في إنتاج أفلام رومانسية رائعة مثل قلعة الرجل # 8217s و يرغب، من بين أنواع أخرى من الأفلام ، ترسيخ سمعة طيبة في هوليوود.

في النهاية ، جاء إليه والتر وانجر ، منتج صديقه Borzage & # 8217s بفكرة لفيلم يسمى التاريخ يصنع في الليل. كان Borzage مفتونًا بقوة العنوان لدرجة أنه سأل وانجر المزيد عنه ، لكن لم يكن هناك حقًا شيء آخر لمشاركته. كان لدى وانجر ما يقرب من صفحتين فقط التاريخ يصنع في الليل، ولكن كان ذلك كافياً لبورزاج لعلم أن هذا كان فيلماً يريد أن يصنعه. طور فريقًا من الكتاب ، بما في ذلك نفسه ، لإنشاء قصة وتطوير سيناريو لها التاريخ يصنع في الليل، ولكن بحلول الوقت الذي بدأ فيه الإنتاج ، كان لديهم 54 صفحة فقط.

بدأ الإنتاج بدون نهاية مؤكدة أو حيث كان الفيلم يتجه نحوه ، لكنهم طوروا قصة شيقة أثناء التصوير. تم دمج ذروة الفيلم & # 8217s ، التي تنطوي على حطام سفينة تشبه تيتانيك ، بفضل الصدفة. كان هناك إنتاج مجاور لسفينة نموذجية في متناول اليد ، وقرر صانعو الأفلام أن مأساة في البحر هي بالضبط ما يحتاجه الفيلم. تمت إضافة طلب الإنتاج الضخم هذا متأخرًا جدًا في التصوير. كان لابد من تصوير بداية جديدة للفيلم لجعل النهاية جديرة بالاهتمام ، ولكن ما نتج عنه كان فيلمًا جميلًا يبدو أنه تم التخطيط له منذ البداية.

في التاريخ يصنع في الليل، إيرين (جان آرثر) تناضل من أجل الطلاق من زوجها الغيور والمسيطر بروس فيل (كولين كلايف). يرفض السماح لها بالفرار وسيفعل أي شيء لإبقائها تحت إبهامه ، حتى لو كانت غير سعيدة وبائسة معه. حتى أن بروس يدفع لسائقه ليعمل كعاشق إيرين لإيقاعها بالخيانة الزوجية ومنعها من الفوز بمحاكمة طلاقهما في المحكمة. على الرغم من أنه لم يتوقع أبدًا أن ينقذ بول (تشارلز بوير) ، رئيس النادل الفرنسي اللطيف ، إيرين من شركه. يرى بول أن إيرين & # 8217s تتبادل مع شريك Bruce & # 8217s بينما يسقط صديقه المخمور في شقته ويتجول في شرفة Irene & # 8217s. يقتحم ، ويضرب السائق الماهر ، ويتظاهر بأنه لص لإبعاد المحققين الذين يظهرون عن التفكير بأنه عاشق إيرين. ثم يخرج إيرين بعيدًا ، وتنتهي ليلتهم الأولى معًا على مضض عند شروق الشمس. الاثنان منفصلان ، لكنهما يقدمان وعودًا للقاء مرة أخرى.

يخبر بروس إيرين أن السائق مات في الليلة السابقة ويعتقدون أن الرجل الذي غادرت معه الليلة الماضية هو السبب. الساحر الرائع بول كان في الليلة السابقة يبدأ في الظهور بشكل مختلف قليلاً عن إيرين ، وينتهي بها الأمر بمغادرة باريس مع زوجها ، ويطلب من بول ألا يتصل بها مرة أخرى من أجل مصلحته. لم يتبع هذه النصيحة & # 8217t وانطلق للعثور على إيرين في نيويورك. في النهاية ، فعل ذلك ، وانطلق الاثنان بمفردهما على متن سفينة عائدة إلى باريس لتوضيح اسم Paul & # 8217s كقاتل. تتحول رحلتهما في إحدى سفن المحيط العملاقة لـ Bruce & # 8217 إلى مأساوية عندما اصطدمت بجبل جليدي ، ويبدو مستقبلهما غير المؤكد معًا أكثر استحالة.

لإخبار قصة الحب هذه ، قام بورزاج بإلقاء نظرة على اثنين من الممثلين بدا ظاهريًا وكأنهما متضادان تمامًا من بعضهما البعض. كان تشارلز بوير عاشق غرفة النوم الغريبة في أفلامه في هوليوود ، مثل ال جنة الله و شنغهاي. كانت جين آرثر في بدايتها الكوميدية الحكيمة بأفلام مثل يذهب السيد ديدز إلى المدينة و السيدة السابقة. برافورد. لم يكن بوير رجلًا رائدًا بعد ، وكانت أدواره المثيرة للاهتمام في الحب بعيدة كل البعد عن استخدام إمكاناته الكاملة. التاريخ يصنع في الليل جلب السحر الفطري والروعة غير الرسمية لشخصية Boyer & # 8217s ، مما خلق الشخصية التي سيستخدمها في العديد من أفلامه التالية. لم تكن الشخصيات السابقة لـ Arthur & # 8217s غريبة على الحب ولكنها عادة ما قاومت السعي بضحكات مرحة. لا تسمح إيرين & # 8217t للجانب الكوميدي لآرثر بتولي المسؤولية. إنها في يد رجل مستاء للغاية ، وبعيدًا عن حبها لبولس ، تشعر حياتها باليأس. هناك حزن وخوف حقيقيان في إيرين ، لكن هذه المشاهد الصعبة تجعل لحظات الفرح التي تعيشها مع بول أكثر إثارة.

يمنح بول بوير فرصة لإبراز الجاذبية العامة التي يتمتع بها على الشاشة. يمكنه & # 8217t الاختباء وراء شخصية مبالغ فيها في التاريخ يصنع في الليل كما فعل مع أدواره الأمريكية السابقة. انتهى الأمر بشخصية Boyer-ish لبول للعمل بشكل جيد مع Boyer لأن العديد من أدواره بعد هذا الفيلم تشبه شخصية Paul & # 8217s المنغمة من Casanova. النجمان أكثر ضعفًا من أي وقت مضى في مسيرتهما المهنية مثل إيرين وبول ، مما يجعل الحب والمشاهد الدرامية واضحة جدًا للجماهير ، خاصة أولئك الذين يعرفون كل من آرثر وبوير.

بينما يتضمن Borzage حوارًا مثيرًا للإعجاب ، فإنه يُظهر الرومانسية التي يمكن أن تكون في الفيلم بدون عكاز خط جيد. في الليلة الأولى التي أمضياها معًا ، أمضت إيرين وبول الليلة بأكملها في الرقص البطيء في مطعم Paul & # 8217.بالكاد يعرفون بعضهم البعض ، وعندما يبدأون في التعمق في المحادثة ، قرروا العيش في اللحظة التي يقضونها معًا بصمت. نظرة Boyer & # 8217s نحو آرثر أكثر رومانسية من أي خط جميل يمكن أن يكتبه Borzage. يتعرف إطار التقريب على القوة التي تحملها تعبيراتهم في خلق الكيمياء اللازمة لجعل هذه الرومانسية تعمل في الفيلم. & # 8217s لا يوجد قافية أو سبب لما يشعرون به. يشعرون بالانجذاب إلى بعضهم البعض على الفور ، دون أي تفسير.

في هذا المشهد الأول ، يتعرفون على الصلة التي تحدث مرة واحدة في العمر ، والتي تجعلنا أفلام مثل هذه نعتقد أنها ممكنة. كلاهما يخبر بعضهما البعض أنهما يريدان قول أشياء قد يعتبرها المجتمع في وقت مبكر جدًا ، لكنهما لا يقولان أبدًا ما ندركه ويشعران بهما: حب. تدرك إيرين وبول أنه ليس لديهما الوقت الكافي للتعرف على التفاصيل السخيفة مثل أسماء العائلة عندما يتعين دائمًا أن تنتهي لياليهما معًا. لماذا تضيع الوقت الذي يمكن أن تقضيه في التحديق في عيون بعضكما البعض والتلفظ بعبارة بسيطة & # 8220Oh & # 8221؟ يعلم Borzage أنه لا فائدة من إضاعة الوقت في إخبارنا بما يجب أن نشعر به كجمهور أيضًا.

في حين أن القصة تبدو مدهشة ، مع العلم بتاريخ عملية الكتابة ، يعرف بورزاج أن تلك المشاهد الدرامية ستوصلنا إلى اللحظات التي يمكن أن تكون فيها إيرين وبول معًا. الرومانسية ليست الشيء الوحيد الذي يفعله بورزاج جيدًا ، لكنه بالتأكيد أكثر ما لا يُنسى في أفلامه ، وذلك بفضل ما يسميه الناقد فاران سميث نعمة فهمه لـ & # 8220 تفوق الحب & # 8221 في مقابلتها في الميزات الخاصة لـ طبعة المعيار. قد تكون هناك مأساة وظلام عميق على الجانب الآخر من الحياة ، وهو بالتأكيد داخل هذا الفيلم ، لكن بالنسبة لبورزاج وشخصيات أفلامه ، فإن نقطة الحياة هي الحب ، ودائمًا ما يعود إلى ذلك في بعض الصفة.

بعد انتحار زوج إيرين & # 8217s الغيور عندما اكتشف أن السفينة التي أمر بها للإبحار في طقس خطير تحطمت ، مع إيرين على متنها ، وما زال الناس متجمعين على السفينة يكتشفون أنهم بأمان ، وليس لدى إيرين وبول أي شيء في طريقهم اي طول. الحب ينتصر. على الرغم من كل العقبات التي وضعها بورزاج أمام إيرين وبول ، فقد استمر في الشعور بأن هذا كان حتميًا طوال الوقت دون جبنة أو نهاية سعيدة مخيبة للآمال.

مشاهدة التاريخ يصنع في الليل اليوم ، وهو ما يمكنك القيام به على قناة Criterion أو من خلال الإصدار المادي للفيلم ، فإن الرومانسية التي يقدمها Borzage تبدو جوهريًا في هوليوود القديمة. إنه حلم ، ممدود ، مقدّر ، وغير واقعي بأفضل طريقة. ومع ذلك ، يتجاوز Borzage الحب الذي نراه في الكلاسيكيات الشهيرة الأخرى من خلال احتضان التركيز على الحب والرغبة الفردية للجمهور # 8217s للوصول إلى هناك بحلول النهاية. قد تبدو القصة معقدة ، لكن الهدف بسيط ، يقع شخصان غريبان في الحب رغم كل الصعاب في النهاية ، وهذا هو العبقري الحقيقي لـ Frank Borzage & # 8217s التاريخ يصنع في الليل.


والتر وانجر

والتر وانجر (11. يوليو 1894 - 18. نوفمبر 1968) bio je američki filmki product، poznat kao jedan od rijetkih iz doba klasičnog Hollywooda čija su se ostvarenja isticala eksplicitnim političkim angaž privnom، ali poom izuatomet.

Rodio se kao Walter Feuchtwanger u porodici koja je poticala od jevrejskih imigranata iz Njemačke، i koja se velikim dijelom nastojala asimilirati u WASP-ovsku maticu. Zbog toga se kao teenie sa ostatkom porodice preobratio sa judaizma na episkopalno kršćanstvo i promijenio prezime. Porodica mu je bila imućna i pripadala višoj srednjoj klasi te mu je mogla priuštiti školovanje na elitnom Darthmouth Collegeu، gdje se mladi Walter Wanger prvi وضع sreo sa show businessom u amaterskoj glumačkoj družini.

Poticaj za početak filmke karijere mu je، pak، pružio Prvi svjetski rat. Nakon što su njega ušle SAD، Wanger se priključio jedinicama veze američke vojske te služio kao izviđački pilot na italijanskom frontu prije nego što se priključio Komitetu za javadjen informacije. Kao njen pripadnik je počeo raditi na kratkim propagandnim filmovima koji su trebali kod italijanske javnosti promovirati demokraciju i druge proklamirane ratne ciljeve vlade tadašnjeg predsjednika Wilsona. إلى ga je iskustvo، prema kasnijim izjavama، uvjerilo u moć filma kao sredstva za promjenu društvene svijesti i promoviranja radikalnih političkih promjena.

Kada je 1919. godine demobiliziran ، vratio se u SAD i zaposlio u njujorškom teatru oženivši glumicu Justine Johnstone. Filmskoj djelatnosti ga je doveo poznanik Jesse Lasky، angažiravši ga da čita književne predloške za potencijalne filmove koje je trebao snimati njegov studio مشاهير اللاعبون - Lasky ، a Od koga će nastati Paramount Pictures. Jedan od njegovih prvih uspjeha je bilo otkupljivanje prava na ekranizaciju romana الشيخ، Od koga će 1921. nastati istoimeni film، jedan od najvećih hollywoodskih hitova nijeme ere. Wanger je najveći dio sljedećih godina proveo u New Yorku ، a pred kraj decenije je jedva uspio nagovoriti drug šefove studija da slijede suparničke studije i počnu eksperimentirati sa zvukom. Godine 1931. je iz Paramounta otpušten ، a za što su službeno objašnjenje bili financijski problemi izazvani ekonomskom krizom.

فيلم Velika kriza je Wangera potakla da snimi vjerojatno najkontroverzniji svoje karijere، političku دراما غابرييل فوق البيت الأبيض iz 1933. godine، koji se danas često tumači kao promoviranje fašističke diktature diktature kao rješenja tadašnjih američkih problema. Wangerovi politički stavovi će se، međutim، tokom narednih godina obično vezivati ​​uz ljevicu. Od 1933. je، pak، bio vezan uz studio Columbia Pictures koga je nastojao izdići iz tadašnjeg drugorazrednog statusa i učiniti velikim studijem.

Na Wangerov život je značajan uticaj imao brak sa glumicom Joan Bennett، sa kojom se oženio 1940. godine nakon razvoda sa Johnstone. Sa njom je imao dvije kćeri، ali i također productirao njena ostvarenja. Godine 1951. je otkrio da ga potajno vara sa agentom Jenningsom Langom. U nastupu ljubomore je Langa pištoljem teško ranio na suđenju se branio "privremenom neuračunljivošču"، a je sud djelomično prihvatio osudivši ga na relativno kratku kaznjora odes. Iskustvo iza rešetaka je bilo kratko، ali je imalo značajan uticaj na Wangera، koji će do kraja života postati vatreni zagovornik prava zatvorenika i ukidanja smrtne kazne. لمشاهدة الدراما najbolje vidjelo kroz angažirane kao što su الشغب في الخلية بلوك 11 أنا انا اريد العيش!. Posljednji projekt na kome je Wanger sudjelovao bio je historyijski spektakl كليوباترا، jedan od najambicioznijih i najskupljih filmova svog doba، ali koji je na kraju završio kao jedna od najvećih financijskih katastrofa u historyiji svjetskog filma.


شاهد الفيديو: والتر يلتقي غاس فرينغ لأول مرة breaking bad